Erfarenhet av delning av reproduktion av konstverk
Vi är ett stort tryckbolag i Shenzhen Kina. Vi erbjuder alla bokpublikationer, inbunden bokutskrift, papperstäckning bokutskrift, inbunden anteckningsbok, prenumerationsbok, saddle stiching bokutskrift, broschyrutskrift, förpackningsbox, kalendrar, alla typer av PVC, produktbroschyrer, anteckningar, barnbok, klistermärken, alla typer av specialpapper färgutskrift produkter, game cardand så vidare.
För mer information besök
http://www.joyful-printing.com. Endast ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
I tiden då tryckningen inte var populär var kalligrafi och målning det främsta sättet att kopiera konst, som kan spåras tillbaka till den tre kungadomsperioden. Med tryckutvecklingen har olika trycktekniker framkommit för att ge upphov till förändringar i reproduktionen av konst. Till exempel är träsnitt vattenmärke den mest traditionella kinesiska kopieringsprocessen, avsedd att kopiera handmålade konst som bläckmålning och färgfärgmålning. Trycktekniker som 珂罗 印刷, skärmutskrift, etc. används för reproduktion av olika konstverk. Framväxten av ny teknik som digitalisering och bläckstråleskrivning har medfört en ny revolution till reproduktionen av konst. Jämfört med den traditionella kopieringstekniken har dessa tekniker förbättrat produktionscykeln, utskrift av precision och manuskriptåterställning, och blir den vanliga tekniken för dagens konstreproduktion.
Som ett företag som introducerade och tillämpade digital teknik i början av tiden har Shanghai Business Digital Image Technology Co, Ltd tillhandahållit tjänster till institutioner som China Art Palace, Shanghai Museum och enskilda samlare. Efter mer än ett decennium av ackumulationen sammanfattade företaget en uppsättning konstreproduktionsteknik baserad på bläckstråleskrivning.
Konstverk kopiering process
Konstreproduktionsprocessen är huvudsakligen uppdelad i fyra delar: planering, digitalisering, tryckning och kopiering och efterföljande bearbetning.
1. Planering
Planering spelar en nyckelroll som början av processen. För att kopiera en konst måste vi först klassificera material och målningar, analysera stil och produktionsegenskaper och planera varje länk enligt kundens behov. Detta sparar inte bara kostnader, men ger också mindre färdigheter, men ger även kunderna kompletta lösningar. Såsom kinesisk målning och oljemålning, papper och transkript, noggranna målningar och friläggsborste mm måste alla klassificeras en efter en genom de olika tekniska metoderna i det senare skedet för att bättre visa originalets konstnärliga egenskaper.
2. Digitalisering
Digitalisering är processen att omvandla den ursprungliga grafiska färginformationen till elektroniska data. Två typer av digitala system används vanligen på marknaden idag. En är en stor plattformscanner representerad av CRUSE och METIS, och den andra är ett bärbart digitalt system som representeras av Phaseone.
Båda har egenskaperna hos stor avsökningsamplitud, hög optisk upplösning, litet bildstörning och icke-kontakt. Eftersom båda replikationssystemen använder arbetsprincipen för en linjär CCD, har det en bra prestanda i digitaliseringsgraden. Även om det finns små skillnader i vissa parametrar, har det liten inverkan på den övergripande konstverkets reproduktion. De två systemen har emellertid olika tonvikt. Det bärbara digitala systemet kan enkelt nås i olika samlingar. Det digitala systemet kan byggas med endast ett fåtal kvadratmeter grå-mörk diffus miljö, men systemet behöver balanseras varje gång. Vitbalans, ljuskälla belysning etc. kommer oundvikligen att påverka arbetseffektiviteten. Struktur och ljuskälla layout av det stora skanningssystemet har hög designstabilitet och praktisk ljuskälla layout.
Vid digitaliseringsprocessen behöver enheten debuggeras och kalibreras, och sedan är olika ljuskällor anordnade enligt olika originaler. Det kan sägas att belysningen bestämmer kvaliteten på ett konstverk. Många konstreproduktioner uppnår inte tillfredsställande resultat, och problem uppstår ofta från ljuskällor. Till exempel måste originalet av oljemålningar reflekteras av ljuset för att minska reflektionen. Manuskriptens manuskript måste skärps av den hårda ljuskällan. Efter det slutliga digitala förvärvet krävs också ICC-profilen för att återställa originalets sanna färg.
3. Skriv ut kopia
Efter att ha fått den digitala informationen från originalet kopieras konstverket direkt med mikro-piezojet-utskrift. Jämfört med den traditionella tryckmetoden har mikro-piezo bläckstråleskrivare ett bredare färgområde och dess prickar är oregelbundet fördelade och inga interferensfransar bildas. När det gäller arbetseffektivitet är det inte nödvändigt att publicera och byta, vilket sparar mycket tid och materialkostnader. Eftersom det vattenbaserade pigmentet är lösligt i papper och lämpat för tryckning på material som rispapper och crepe, är intrycket av den tryckta produkten väldigt nära originalarbeten i olika konstverk.
I allmänhet domineras kinesisk målning av rispapper och transkript, medan oljemålningar huvudsakligen är duk. Eftersom de finaste rispapper är rent handgjorda, är absorptionen av vattenbaserade pigment bättre, färgämnet är litet vilket inte bidrar till reproduktionen av konstverk, och produktionen av handgjorda hantverk är okontrollerbar för färg, så användningen av imitation och imitation är relativt kan sänka färgutgångskostnaden och minska utvecklingskostnaden. Oavsett hur mycket modernt papper imiteras i närheten av rispapper och sputum kommer det emellertid att finnas ett visst gap mellan dess beröring och visuella effekter. Därför antar vårt företag speciella formler i traditionellt rispapper och transkript för att förbättra färgutrymmet och färgstabiliteten. Medan fullständigt behåller egenskaperna hos rispapper och transkript kan det förbättra produktens stabilitet och bevara konstens väsen så mycket som möjligt.
I samband med utskrift och kopiering är det först nödvändigt att genomföra färghantering av olika typer av material och sedan färga digitaliserad data på originalet och sedan skriva ut utskriften. För att säkerställa hög reproducerbarhet av reproduktionsfärgen är det nödvändigt att förlita sig på färgaren för att utföra jämförelse av originalet och repliken på platsen i en standard observationsmiljö och upprepa färgutgången. Samtidigt används färgmätaren för att jämföra originalet och repliken genom färgdata för funktionspunkterna för att säkerställa att färgskillnaden är mindre än 2,5. Genom kombinationen av subjektiv och objektiv kan färgreproduktionen i kopieringsprocessen garanteras i största möjliga utsträckning.
4. Efterföljande bearbetning
Efter det att utskriften är färdig, måste konstverket bearbetas efter dekorationen och ramen. En liten slarv i denna process kan ha en dålig effekt på den färdiga produkten. Till exempel är den enskilda sidan i den trådbundna boken i kinesisk stil en vikningssida. Om det inte finns någon vikning eller färgmatchning i samband med färgmatchning och färgmatchning, kommer slutprodukten att ha en stor kromatisk avvikelse. Det finns också material som vatten och pasta som används i dekorationen, vilket också påverkar färgen på den färdiga produkten. Det här är problem som lätt överskådas och är den främsta orsaken till problem som nedbrytning och bortskaffande av produktkvalitet.
Konstverk kopiera tre kärnor
De tre kärnorna i konstreproduktion: sekretess, färgreproduktion och speciellt hantverk är själarna av konstnärlig reproduktion och de mest grundläggande kraven.
1. Sekretess
Sekretess är den mest kritiska och handlar om de centrala fördelarna med att kopiera konstverk. Ett företag som är inblandat i konstreproduktionsindustrin måste först säkerställa säkerhet och datasäkerhet för kundens original. Fenomenet kaos inom konståtergivningsindustrin finns fortfarande, och grundorsaken är dataförsäljning. Återförsäljningen av data utgjorde inte bara den tekniska nivån för hela konstreproduktionsindustrin utan också träffade kundbasen som har ett konsumentintresse för kopiering av konst. Därför lägger vi stor vikt vid säkerheten för de ursprungliga och ursprungliga uppgifterna. Eftersom färgmatchning krävs, tar kunder vanligtvis originalen bort eller lämnar dem för framtida lagring. Vi har ett genomskinligt och perfekt manuskripthanteringssystem, och har professionell konstant fuktighet och lagringsutrymmen för konstant temperatur. Om kunden vill att vi ska behålla de ursprungliga uppgifterna har vi ett professionellt serverlagringssystem för att säkerställa datasäkerheten. Produktionsavtalet som undertecknats av företaget med kunden kommer även att underteckna ett sekretessavtal med arbetstagaren för att skydda datasäkerheten genom juridiska medel.
2. Färgreproduktion
Den viktigaste grunden för reproduktion av konst är reproduktionen av reproduktionsfärgen. Här är några diskussioner om problem med färghantering som lätt överskådas.
(1) isomerism är metamerism ett mycket vanligt fenomen, t.ex. replikor liknar originalet när det ses under en standard ljuskälla, men i slutändan används en varm färgkälla för visning, vilket kan orsaka stor Färgskillnad. Lösningen av denna typ av problem är mycket enkel. Det är möjligt att eliminera sådana problem genom att förbereda en standard ljuskälla för flera olika branscher för jämförelsebekräftelse vid slutförandet eller genom att direkt kontakta kunden för att jämföra ljuskällan för utställningen. (2) standard observationsmiljö, på grund av de allra flesta konstverk, när 1: 1-kopia, den vanliga uppslagstabellen eller ljusboxen inte kan uppfylla de övergripande färgkraven. Det finns ett behov av att skapa en standardvisningsmiljö där det är särskilt viktigt för originalet och repliken ska visas i samma miljö för färgimetri. (3) Utrustningen regelbundet underhåll och kalibrering, utbyte av papper, dämpning av ljuskällan och damm i spegeln gör den föregående färghanteringen förgäves. Därför är regelbundet underhåll och kalibrering och återproduktion av mallar viktiga medel för att förbättra effektiviteten i färghanteringen. (4) professionella monitorer, använder många erfarna hantverkare erfarenhet att ändra skrivplattan, även om den professionella bildskärmen utan färghantering, hårdkontroll kan också ge en tillfredsställande kopia men det kommer att slösa mycket tid och material . (5) Nödvändigheten av mänskligt ingrepp, "vad du ser är vad du får" är det ultimata målet för färghantering, men det kan inte göras i reproduktion av konst. Det finns många anledningar. Till exempel är några storformade konstverk några kvadratmeter. Originalen måste digitaliseras genom syning och skanning. Positionens rörelse måste ge en rad fel, och ackumuleringen av fel ger hela färg på hela målningen. En avvikelse uppstår. Ett annat exempel är det traditionella utskriftsformatet, en bildbok, en teckenaffisch, dess storlek och detaljer bestämmer sitt eget behov av färgåtergivning är relativt låg. Och en vanlig 6-fots kinesisk målning har överträffat den traditionella tryckstorleken, detaljerna och färginnehållet är rik, och den mest känsliga gråten i kinesisk målning kommer också att vara förspänd mot grå av olika färger på grund av skillnaden i bläck Färg. . Därför är informationen från de traditionella tryckta bilderna och reproduktionen av konstverk från början inte på en nivå. Med mer detaljnivåer är det inte möjligt att helt enkelt genomföra en färgminskning genom en enda kurvjustering eller individuella färgjusteringar, vilket gör dagens färghanteringssystem dyster. Vid denna tid krävs manuellt ingrepp, och den gradvisa kontrastjusteringen utförs för att maximera originalets färg och nivådetaljer. Vid den här tiden är färghanteringssystemet mer enhetlig hantering av utrustning och material som en hanteringsspecifikation för att minska förekomsten av fel så mycket som möjligt. Dessutom spelar den också en viktig roll i grundfrysningen av den övergripande färgen och varningen för färgen bortom färgområdet.
3. Särskild process
Den speciella processen som används för att öka mervärdet av reproduktion av konstverk är det viktigaste sättet att förbättra produktkvaliteten och öppna upp gapet mellan kamrater. Ju mer sådana tekniker ägs, desto mer kan de återspegla sin position i branschen.
Utvecklingen av konstreproduktionsindustrin har beskrivits som en blomma och en stjärna. Hur man utvecklar bättre är ett problem som varje branschinspektör måste överväga. Tekniskt sett, medan fler nya tekniker tillämpas, finns det också några nästan eliminerade teknologier som har återanpassats inom konstreproduktionsindustrin - trycktekniken. Utvecklingen av denna nya och gamla teknik har öppnat nya vägar för reproduktion av konstverk. På marknaden känner fler och fler människor i landet igen konstnären för konstreproduktion och börjar investera i samlingar. Reproduktionsmarknaden för utländsk konst har länge mognat och på konstmarknaden står konstproduktioner för nästan 70%. Den inhemska konstreproduktionsmarknaden kan sägas vara en mycket lovande marknad, och det kommer säkert att ge fruktbara resultat inom en snar framtid.