Inverkan av prepress bearbetning av bilder på kvaliteten på tryckta material (två)
Vi är ett stort tryckbolag i Shenzhen Kina. Vi erbjuder alla bokpublikationer, inbunden bokutskrift, papperstäckning bokutskrift, inbunden anteckningsbok, prenumerationsbok, saddle stiching bokutskrift, broschyr utskrift, förpackningslåda, kalendrar, alla typer av PVC, produktbroschyrer, anteckningar, barnbok, klistermärken, alla typer av specialpapper färgutskrift produkter, game cardand så vidare.
För mer information besök
http://www.joyful-printing.com. Endast ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
För det andra, förbehandling av digitala bilder
Prepress-bearbetningen av digitala bilder bör i allmänhet utföras i form av bildhierarki, färg och skärpa. Om en bild är bättre i alla dessa aspekter är det en bild som uppfyller reproduktionskraven från det tryckta originalet. När det gäller tryckkrav är det nödvändigt att troget restaurera originalet, men begränsningarna av utskrift berättar att det är svårt att utföra trogen restaurering, så konsekvensen av visuellt utseende är ett bra komplement till trogen restaurering, men för att av alla De visuella vanorna och de estetiska vanorna är olika. Vågarna som varje person griper vid justering är olika, så de kan bara beskrivas kvalitativt.
1. Bildnivåjustering
Inställningsnivån är att hantera bildens högsta, midton och mörknyckel och reproducera nivåerna så mycket som möjligt. Såsom nämnts ovan kan emellertid densiteten av originalet i allmänhet nå 3,0 eller högre och densiteten hos tryckmaterialet kan bara nå 1,8 eller 2,0. Tätheten på trycket är mycket mindre än originalets täthetsområde och nivån måste komprimeras. Hur man komprimerar trycket gör originalet bättre. Den nuvarande metoden vi använder är att använda processkomprimeringskurvan. Syftet är att göra utseendet på trycket väsentligen nära originalets utseende. Den visuella utseendet effekten här hänvisar till en bedömning av våra ögon. Istället för att mäta det med ett täthetsinstrument betyder det faktiskt "det ser nära effekten" även om det uppnår sitt syfte. Bildnivåjustering kan analyseras från följande två aspekter.
1 markering, mörkt tonkalibrering
Höjdpunkter och skuggor är de ljusaste och mörkaste tonvärdena på en bild. De kallas också vita och svarta fält. Om bilden som ska justeras används för utskrift, måste du överväga hur du ställer in värden för höjdpunkter och skuggor. På grund av höjdpunkten i den tryckta bilden skrivs området som är generellt ljusare än 3% till 5% inte, det vill säga att området 3% till 5% blir 0%, det vill säga den vita färgen på papperet, så att bilden är ljus. Nivån på området kommer att gå vilse. Omvänt kommer mer än 95% av de mörka områdena att skrivas ut som 100% svarta, och den här delen av den mörka nivån kommer också att gå vilse. Detta är bristen på utskrift. För att kompensera effekten av denna brist på nivån på den reproducerade bilden är det nödvändigt att utföra hierarkisk kompression på bilden för utskrift, till exempel komprimera 0% vit till 5% grå, 100% svart. Komprimerad till 95% mörkgrå. Detta är inte nödvändigtvis 0% eller 100%, och är vanligtvis 2% eller 98%.
Det bästa sättet att ställa in höjdpunkterna och skuggorna för utskrift under bildbehandling är att använda höjdpunkten och den mörka droppen i Photoshop. Det finns droppverktyg i kurvorna och nivåerna i Photoshop. En av deras funktioner är att specialisera. Det används för att ställa in stången så att nyansen mellan polerna på bilden omfördelas i enlighet med intervallet som ställs av stången. Inställningen av polens färgvärde beror på de specifika utskriftsförhållandena. Det finns ingen enhetlig standard. I de flesta fall kan det vanliga CMYK-ljusvärdet ställas in till 5, 3, 3, 0 och mörk nyckelvärdet kan ställas in till 65, 53, 51, 95 eller 95, 85, 85, 80. För att ställa in det dubbelklickar du på höjdpunkten och den mörka droppen i verktygen Kurvor och nivåer och anger inställningarna som visas i Figur 3. Om inställningen är i RGB-färgläget är RGB-motsvarande höjdpunkter 244, 244 och 244, och de mörkjusterade polvärdena är 10, 10 och 10, och inställningarna kan göras på samma sätt. Efter att ha ställt in highlight-droppen är allt du behöver göra att klicka på höjdpunkterna och skuggorna i bilden med höjdpunkten och mörkdroppen. Så hur bestämmer du höjdpunkterna och skuggorna i bilden?
I allmänhet kan vi förstå att de tryckta höjdpunkterna kan delas in i två typer, en är punkten utan information, det vill säga 0%, som kallas speciell höjdpunkt. Den andra är en högljuspunkt med information med detaljer som kallas diffusa höjdpunkter. För att bestämma höjdpunkten för utskriften är det faktiskt att hitta lämpliga spridningshöjdpunkter i bilden som kan användas i Photoshop för att kontrollera färgvärdet för de viktiga spridningshöjdpunkterna i droppverktyget för att avgöra om det ligger i utskriftsområdet ( 5% ~ 95%), om det inte är justerat inom det här intervallet, om spridningsmarkeringen inte ligger inom utskriftsområdet, t.ex. 2%, och det är viktigt att du måste skriva ut det, använd sedan den definierade högtrådsröret att klicka på denna diffusa markering på bilden. Välj också den mörka nyckeln och definiera den med en mörk droppare. När de två höjdpunkterna och skuggorna som vi väljer är definierade, kommer nyansen mellan höjdpunkterna och skuggorna på bilden att omfördelas i enlighet med det intervall som anges av höjdpunkterna och skuggorna, det vill säga bildens utskriftsnivå. Rättad. När höjdpunkterna och skuggorna är fixade, är det nödvändigt att justera bildens komprimeringskurva för att uppnå den visuella konsistensen med originalen. Låt oss analysera flera typiska processkurvor.
2 flera typiska processkurvor
För ett visst tryckt manuskript, efter att det har blivit föremål för markering och mörkning, är det också möjligt att artificiellt ändra sin hierarkiska reproduktion för att komprimera, expandera eller behålla tonen i det digitala manuskriptet. Eftersom täthetsintervallet är mycket mindre än originalets densitetsområde måste nivån komprimeras och i kompressionsprocesskurvan komprimeras nivån av ett område av bilden och nivån på motsvarande andra Området utökas. Och syftet med förlängningen är att göra utskriften så nära som möjligt till originalet. I praktiska tillämpningar, enligt originalets egenskaper, förstås nyckelnivåerna i bilden som ska kopieras och betonas, och sekundärnivåerna kasseras i enlighet därmed. För original med normal kontrast kan området med låg densitet nå 0,2-0,3D, området med hög densitet kan nå 2,1-2,9D och den maximala densitetskonstanten kan nå 2,7D. Färgen är ljus och lagren är rika. Höjdpunkterna för sådana bilder ligger till mitten. Det bör betonas som huvudkroppen av bilden. Vissa manuskript, som nattbilder och bakgrundsbelyst fotografering, har ett stort område med mörka skuggor, som är huvudkroppen på bilden. Vid den här tiden är det nödvändigt att betona den mörka nivån. Kortfattat bör det behandlas annorlunda enligt originalets egenskaper och vara flexibelt. Figur 4 visar flera typiska tonal processkurvor.
Kurva 1 är ett högljusskikt som sträcker sig och mörktonskiktet komprimeras. Den är lämplig för små mörka justerade områden. Det är nödvändigt att betona original med ljusa nivåer, t.ex. överexponerade original under fotografering. Kurva 2 indikerar tunna och mörkande nivåer. Högljusnivån är komprimerad, vilket är lämplig för stora mörka justerade områden och bilden är tråkig. Det är nödvändigt att öppna den mörka tonnivån för att göra hela bilden ljusare, t.ex. brist på exponering under fotografering, vilket resulterar i en tjock original- och nattscenavbildning; kurva 3 Både markeringen och den mörka tonen drar sönder och mellannivånivån är utplattad. Den är lämplig för originalbilden med en matt bild, en platt bild med hög ljusnivå, som en snöbild, etc. kurvan 4 är en hög ljus mörktonnivå och mellannivånivån komprimeras. I fallet att dras är detta en kurva som ofta används för original med ett tunt original och en liten densitetskontrast.
Från dessa typiska processkurvor kan vi se att för att göra tryckmaterialet närmare originalet, är det nödvändigt att överväga olika faktorer och välja en optimal tonprocesskurva.
[Nästa sida]
2. Korrigering av bildfärg
Färgreproduktionen hänför sig till en komplicerad process av färgnedbrytning, överföring och syntes. Återställandet av färg är också en viktig aspekt av tryckreproduktion. I processen med färgreproduktion är den föremål för ljuskälla, såsom skanning, lins, färgfilter och fotoelektrisk omvandling. System, ljuskänsliga material, papper, bläck och andra faktorer är produktionen av färgfel oundviklig, särskilt komprimeringen av utskriftsnivån och problemet med bläck, vilket har en avgörande inverkan på färgåtergivning för att erhålla önskat färgreproduktion Du måste försöka rätta till dessa färgfel för att uppnå önskad färgreproduktion.
1 Förberedelse före färgkorrigering
Först krävs utrustningskalibrering och systemkalibrering. Dessa enheter inkluderar skanningsutrustning, bildskärmsutrustning, utrustningsutrustning och provningsutrustning. Dessa utrustningar måste genomgå strikt professionell korrigering. Dessutom måste det finnas en relativt komplett färghantering mellan dessa utrustningar. Program. Dessa är grunden för vår färgkorrigering. Här måste vi ägna särskild uppmärksamhet åt displayenheten. I bildbehandlingen reproduceras bildens utseendefärg på displayen före utskrift, displayen är baserad på RGB-läget och den slutliga produkten vi vill är att använda bläcket för att återställa trycket på papperet. Det är CMYK-läge. Användning av RGB-displayenhet för att reproducera CMYK-bilden kommer oundvikligen att påverka färgens utseende, så omvandlingen (färghanteringssystemet) i displayen ska vara korrekt och ljuskällans miljö bör hållas konsekvent. Stabilitet, för att göra skärmdisplayen och beviset så konsekvent som möjligt.
För det andra krävs en korrigeringsnivå före färgkorrigering. Eftersom färg presenteras på den neutrala grånivån enligt färghärdningsmekanismen, bör färgkorrigering utföras efter att graderingen korrigeras. Annars, efter att färgkorrigeringen är klar kommer färgen att ändras när nivån är rättad.
Då finns det en rimlig färgkorrigering i vilket färgläge. I Photoshop, oavsett om bilden är i RGB-läge eller CMYK-läge, kan tonen och färgen korrigeras. I vilket färgläge är korrigeringen annorlunda. Fördelen med att använda RGB-färgutrymme för korrigering är att färgutrymmeutrymmet är stort och displayen är Färgutrymmet är detsamma, men eftersom det måste konverteras till CMYK-utrymme när det används för utskrift efter korrigering kommer det att finnas några färger som inte kan visas i CMYK-färgfältet, det vill säga bildens färg ligger utanför färgfärgen för utskrift, som kallas överflödig färg. . Fördelen med färgkorrigering i CMYK-färgutrymmet är att den korrigerade bilden används direkt för utskrift utan färgövergång. Dessutom, eftersom CMYK-färgutrymmet är ett färgutrymme som överensstämmer med människors visuella vanor, är det lättare att förstå färgförändringen när man uttrycker en viss färg och dess förändringar. Med tanke på dessa aspekter är det i allmänhet möjligt att korrigera bilden i RGB-färgutrymmet och sedan finjustera bilden i CMYK-färgutrymmet.
2 färgavvikelse diskriminering
Gråbalans är ett mycket viktigt koncept för att korrigera färger. När vi diskriminerar färgstansen av den skannade digitala bilden, måste vi använda begreppet gråbalans. Om du vet vilka primära färgkomponenter som krävs för att generera neutralt grått med olika ljusstyrka (se tabell 1) kan du använda det neutrala gråområdet i originalet för färgkorrigering. I Photoshop, använd skärmdensitetsverktyget (Info) för att mäta färgvärdet i den digitala bilden. Om värdet ska vara neutralt grått, är värdet inte värdet på gråbalans, då bilden har ett färgskifte, enligt andelen gråbalans. Det är lätt att berätta vilken färg är mer och vilken färg som är mindre.
Det diffusa markeringsområdet i bilden är det bästa området för kontroll av neutral grå. Höjdpunkten är inte helt neutral grå, men den grå komponenten är mer än de andra ljusstyrka färgerna, så kolla den här härifrån. Att döma färggjutningen, kalibreringen av den högljuspole som nämns ovan börjar också härifrån.
Dessutom finns det många andra erfarenheter för att bedöma färgfärgavvikelsen, till exempel minnesfärg, som blå himmel och vita moln, gräsgrön utrymme etc. Dessa färger har djupa minnen i människors sinne. För professionell bildbehandlingspersonal är det viktigt att komma ihåg storleken på CMYK för dessa färger. Ju mer du kommer ihåg, desto bättre kan du bedöma huruvida bildens färg är korrekt eller inte.