Skillnaden mellan RGB och CMYK i skolfärg

Skillnaden mellan RGB och CMYK i skolfärg

Vi är ett stort tryckbolag i Shenzhen Kina. Vi erbjuder alla bokpublikationer, inbunden bokutskrift, papperstäckning bokutskrift, inbunden anteckningsbok, prenumerationsbok, saddle stiching bokutskrift, broschyr utskrift, förpackningslåda, kalendrar, alla typer av PVC, produktbroschyrer, anteckningar, barnbok, klistermärken, alla typer av specialpapper färgutskrift produkter, game cardand så vidare.

För mer information besök

http://www.joyful-printing.com. Endast ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

email: info@joyful-printing.net

Förskott i färghantering, digital fotografering och färgskanning har fått nya och gamla scanneroperatörer att noggrant överväga när de ska färgas och när de ska färgas. Rollerscanner operatörer använder traditionella metoder för att producera skannade bilder av gul, magenta, cyan och svart, men dagens nya verktyg leder till en omfattande adoption av nya arbetsflöden, det vill säga skanning före färgseparering i CMYK. Skolfärg. Den här artikeln beskriver fördelarna med detta tillvägagångssätt och lite bakgrundsinformation om skanning, färgkorrigering och färgseparation.

Både skanning och digital fotografering tar bilder av rött, grönt och blått om bilden, men olika metoder för bildinspelning ger olika mängder information beroende på deras bitdjup.

Även om de flesta skannrar använder 1-byte (8-bitars) information i varje färgkanal, har det blivit allt vanligare att skannrar och digitalkameror använder mer än 8 bitar byte för att beskriva varje grundläggande färg. Dessa ytterligare bitar används för att fånga upp den stora mängden mörka toner av enskilda pixlar, vilket resulterar i en subtil beskrivning (mestadels gråtoner) mellan flera färger och den maximala färgen på varje kanal. Antalet bitar som används per kanal är vad vi kallar bitdjupet för en digital bild.

I ett RGB-läge med ett 8-bitars djup per kanal använder scanningen eller det digitala fotot totalt 24 bitar för att beskriva färgen på varje pixel, som kallas en 24-bitars färg, eftersom 8 bitar per kanal, 3 Kanalen (röd, grön, blå) är totalt 24 bitar per pixelplats. Andra vanliga konfigurationer för att fånga RGB-data inkluderar:

10 bitar per kanal (även känd som 30-bitars färg, eftersom det finns 3 kanaler totalt med 10 bitar);

12 bitar per kanal (36-bitars färg);

16 bitar per kanal (48-bitars färg).

Dessa ytterligare bitar av data när bilden förstoras efter skanning eller infångning är mycket användbar eftersom det ytterligare bitdjupet är lämpligt för bättre interpolering.

Färgseparation

Den så kallade färgseparationen avser en process där RGB-bilddata konverteras till närmaste ekvivalenta mängd cyan, magenta, gul och svart (CMYK) -värden. Detta är nödvändigt för den allmänna utskriftsreproduktionsprocessen eftersom de flesta utrustningar använder cyan, magenta, gul subtraktiva primära färger och svarta (det är inte en grundläggande färg). Svart används för att kompensera för de mindre önskvärda absorptionsegenskaperna hos tryckfärgen (dvs. toner). Användningen av svart expanderar tonets intervall, vilket resulterar i djupare, rikare nyanser av mörkret.

Separationen beror på hur mycket CMYK krävs för att exakt beräkna RGB-skanningen. Traditionellt görs detta genom att förbereda en inbyggd dator kopplad till trumskannern. Under årtionden har dessa "high-end" -skannrar fångat RGB-data under skanningen och konverterat den till CMYK-data i "running state" (samtidigt skannar bilden). I dagens tryckvärld ersätts denna färgseparationsmetod snabbt med ett arbetsflöde som tar RGB-data och lagrar det som RGB på disken. Separering och konvertering till CMYK görs vid en senare tidpunkt med hjälp av programvara eller något program som kan anslutas till en digitalkamera.

Båda färgsepareringsmetoderna begränsar emellertid allvarligt flexibiliteten att utmata samma färgseparationsdata till en mängd olika enheter eftersom färgseparation utförs för ett visst utskriftskopieringssystem. Ett dokument som kopieras och kopieras för en litografisk press kommer inte att se ut på samma sätt när det matas ut till en färgkopiator, även om båda är CMYK-utmatningsenheter.

CMYK-separationer är specifika för en enda enhet av flera anledningar: För det första har varje enhet sin unika gråbalans och tonreproduktion (inklusive primärförstärkning) egenskaper. Dessutom kan operatören som ställer in färgseparationskontrollen ändra mängden svart under omvandlingen från RGB till CMYK.

Svart versionsinformation

Som tidigare nämnts beror den mängd svart som krävs för att producera ett approximativt tonintervall primärt på ljusabsorptionsegenskaperna hos den använda tryckfärgen. Användarens val av substrat är också en del av denna faktor. Däremot kan skickliga skrivare operatörer också ändra tjockleken på det bläcklagret de väljer. Ju tjockare bläckskiktet desto högre densitet, vilket generellt resulterar i ett mer mättat utseende av den tryckta bilden. Att öka tjockleken på bläckskiktet gör det svårt att behålla den önskade bläckbalansen. Vissa skrivare föredrar därför separeringen av tunnare färgskikt för att säkerställa en jämn utskriftskvalitet under hela utskriftsprocessen.

All denna effekt på färgseparation är att bilder som är förberedda för tjockt färglagersutskrift kommer att kräva svart reduktion i mörka områden, eftersom mörkret i mörka toner kan produceras genom att skriva ut en hög andel cyan, magenta och gula bläck. Färgseparationsprocessen för bestämning av mängden svart information i färgseparationen innefattar UCR (Bakgrundsborttagning) och GCR (Grå komponentbyte).

Ökat tonvärde

Skillnaden mellan CMYK-bilder som är förberedda för olika utskriftskopieringssystem ökar med hänsyn till en ökning av tonvärdet (punktförhöjning). Både skannern och pressoperatören förstår att bläckpunkterna som skrivs ut på substratet ger en bild som är mycket mörkare än den ursprungliga digitala data - en effekt som kallas "punktförhöjning".

Förutom faktorer som pappersyta och bläckklibbighet spelar varje skrivare också en roll vid bestämning av punktförstärkningen av den tryckta bilden. Att kompensera punktförstärkningen under färgseparationsprocessen innebär att mörkningen som inträffar under utskrift kan kompenseras, vilket gör bilden ljusare när den konverteras till CMYK.

Flytta en bild från ett utskriftstillstånd till en annan utan att kompensera för ändringar i ökningen av tonvärdet gör bilden för mörk eller för ljus, vilket kommer att leda till en färgskift eftersom gråbalansen i höjdpunkter, midtoner och mörka toner ökar Stor spelar en annan roll.

Använd RGB- och CMYK-bilddata

Få moderna prepressavdelningar är medvetna om betydelsen av RGB-bilddata. Dessa bildhanteringsspecialister inser att skanning och digital fotografering ska sparas i RGB-läge genom färgkorrigering och revisionsprocessen och konverteras till CMYK när alla justeringar har gjorts. Det är just på grund av dessa RGB-data som har korrigerats och rättats att den professionella prepressavdelningen kan registrera lagring under en längre tid. Detta låter bilder hämtas från arkivminnet som ska användas på en skrivare (eller annat kopieringssystem) som skiljer sig från den ursprungliga utmatningsenheten. Denna betoning på RGB-bilddata har haft en bra inverkan i många publicerings arbetsflöden, huruvida färgseparationsmetoden är en systemhanterad färghanteringsmetod eller en konverteringsmetod för bildsats i Photoshop med förutbestämda åtgärder.

Viktigast är att effekterna av att kopiera samma bild på en mängd olika pressar, digitala provningsenheter eller datormonitorer ska vara exakt samma. Detta är möjligt när du utför separat färgseparation för varje enhet. Eftersom varje kopieringssystem kräver en något annorlunda blandning av cyan, magenta, gul och svart för att ge ett liknande utseende, gör separata färgseparationer bilden lika på olika enheter.

Metoden att observera (och mäta) skillnaden i färg som reproduceras av dessa enheter är att mäta mängden cyan, magenta och gul som krävs för att producera neutralaska - en gråbalans vi kallar ett replikationssystem.

Om bilden har färgkorrigerat eller korrigeras efter omvandling till CMYK, måste du återanvända den senaste bilden på en annan utmatningsenhet justera höjdpunkterna, midtonerna och skuggorna på CMYK-bilden och ändra den totala gråbalansen och färgmättnaden. Mängden svart i bilden är svår att ändra utan att kompromissa med bildkvaliteten, men om den svarta data inte korrigeras kommer den tryckta bilden att ge oönskade resultat.

CMYK-bilder som ursprungligen var färgseparerade för högkvalitativa inlagda torra arkmatade pressar kan till exempel orsaka smetning om de skrivs ut på ett kallt tryck på webben. Kompromissen är att fixa vilken CMYK-bild som används på en webbsida eller cd-rom-elektronisk publikation. RGB-bilder kan använda ett större RGB-tonintervall för att reproducera ljusare, mer mättade färger. Men efter att bilden är färgad i CMYK, är alla pixlar i bilden inom CMYK-tonområdet.

Trenden i hela tryckindustrin för att upprätthålla RGB-bilder har mött något motstånd från erfarna scanneroperatörer och färgseparationsspecialister. Dessa gamla yrkesverksamma lärde sig färgseparationstekniken när man använder en rad knappar dekorerad med en scanner och längden på RGB-bilddata kan bara driva utmatningsvalsens laserstråle. Men de hörde inte om RGB-bildfiler för prepress tills kunden började skanna på sin billiga skrivbords-CCD-skanner. För avdelningar med avancerade färgenheter börjar RGB-bilder symbolisera hotet av skrivbordsskannrar. Som ett resultat har vissa prepress tekniker kopplat RGB-färgkorrigering till bildkvalitet med låg kvalitet.

För nästan tio år sedan publicerade Linotype-Hell (nu Heidelberg Prepress) sin första LinoColor. Programmet stöder färgkorrigering av bilddata innan bilddata konverteras till CMYK.

CIE LAB-läge

Lino Color introducerar också de flesta prepressarbetare på CIE LAB färgutrymmet - varken RGB eller CMYK. Lino Color-arbetsflödet som utvecklats av Commission International Edel'Eclairage fångar RGB-bilddata, utför färgkorrigering och -korrigering i CIE LAB-läge och sönderdelar sedan data i CMYK-läge.

Det ICC-accepterade arbetsflödet för färghantering, som presenteras av Apple Computers ColorSync-programvara, tillhör dess rötter till LinoColors RGB-CIELAB-CMYK-arbetsflöde. Apples mjukvaruverktyg för färgomvandling (ColorColorSync Color Management-modellen) är en godkänd LinoColor-anpassning. En viktig fördel med CIELAB-färgutrymmet är att bilden kan konverteras till CIELAB-läge och sedan tillbaka till RGB utan signifikanta ändringar i bildkvalitet - även om det fortfarande är fråga om debatt om hur exakt det inmatade eller utmatade CIELAB förvandlar bilden . CIELAB innehåller alla färger som är synliga för det blotta ögat, så färg, mättnad och ljusstyrka kan anpassas för att anpassa bilden till något tonintervall eller kopieringssystem.

CIELAB ger numerisk position för vilken färg som är synlig för det blotta ögat baserat på tre markörer (L, A och B). Värdet L representerar ljusets ljusstyrka från ljus till mörk. Märkena A och B är helt enkelt positionerna längs latitud (A) och varpstrålen (B), ritad genom ett cirkulärt färgutrymme och har ingen mättnad i mitten av det cirkulära färgutrymmet. Färgmättnad (även känd som kromaticitet) ökar när den angivna punkten flyttas bort från mitten av cirkeln. Den beskrivna nyansen kan bestämmas genom att flytta runt omkretsen.

För att kunna använda färgkorrigering, mättnad och ljusstyrka (HSL) -korrigeringsmetoder är det emellertid inte nödvändigt att konvertera bilden till CIELAB. Professionella bildredigeringsprogram (inklusive Adobe Photoshop och LinoColor) möjliggör kalibrering av RGB-bilder genom att justera HSL-värden, inklusive HSL-värden baserade på den övergripande eller specifika basen eller mellanfärgen. Fast CMYK-användning Photoshop-användare kan hitta motåtgärder via Info-paletten och Visa-musen: visa bildens CMYK-lägesvärde i realtid innan bilden separeras. Paletten kan justeras för att visa de verkliga värdena som erhållits genom RGB-dataseparation. På samma sätt kan CMYKPreview väljas med View-musen för att skilja bildinformationen som används för att driva bildskärmen. Med hjälp av dessa två verktyg kommer även avancerade skanneroperatörer att överväga färgkorrigering i RGB-läge och kan samtidigt observera resultaten av CMYK-värden.

Färgkorrigering

Anledningen är konceptuellt enkel: om en färgstans kan hittas på en RGB-bild är den önskade justeringen enkel och ändrar hela tonalområdet för bilden på ett balanserat sätt. Om du däremot väntar tills bilden är färgseparerad och samma färgkorrigering utförs, fördelas färgstödets effekt bland de fyra färgerna. I många fall distribueras endast färgen av de två färgerna i de primära färgerna (till exempel den cyanfärg som produceras av en stor mängd grön och blå) nu mellan alla fyra färgerna på CMYK-bilden. Det är enkelt att använda Photoshops färgbalanskontroll för att ta bort cyan från RGB-bilder. Vid inmatning av lämpliga värden för ändring av höjdpunkten, mitttonen och skuggvärdena blir hela gråskalan neutral. Om ett försök görs för att utföra samma cyankorrigering på bilden efter CMYK-konvertering, fortsätter den återstående cyanfärgen i gråskalan.

Styrdotstorlek för höjdpunkter och skuggor

En annan viktig fördel med RGB-färgkorrigering är att användaren kan styra storleken på höjdpunkterna och skuggorna. När bilden är färgkorrigerad utförs den önskade tonjusteringen för att ta bort nyansen som sträcker sig till de ljusaste och mörkaste delarna av bilden. Var särskilt uppmärksam på justeringar, annars kommer färgkorrigeringen att ta bort bildens höjdpunkter eller inkorporera oönskade färggjutningar i den mörka delen. Vissa tonkorrigeringsmetoder används ofta eftersom de är lämpliga för att styra ett stort antal höjdpunkter och skuggor (som Photoshop's Curves-funktionen).

Oavsett vilken färgkorrigeringsmetod som används, välj den högra höjdpunkten eller skuggpunkten beroende på vilket replikeringssystem som används. Det kräver att dessa prickar är korrekt dimensionerade för att återspegla egenskaperna hos pressen, provningsenheten eller dataskärmen som används i utgången. .

Dagens färghantering på systemnivå gör det enkelt att få följande två punkter: den ena är att få lämpliga minsta och maximala punkter på bilden; den andra är att skapa en CMYK-bild som är särskilt lämplig för utmatningsenheten. ColorSync-användarflödet är enkelt: skapa en dedikerad profilfil för varje utmatningsenhet och ge en färgbalanserad RGB-bild som inmatning. Varje RGB-bild ska ha en jämn minimal och maximal densitet (dvs. RGB-värden). ColorSync-programmet separerar sedan bilden när du gör lämpliga färgjusteringar, inklusive att ordna lämpliga höjdpunkter och skuggpunkter, enhetsspecifik gråbalans och önskad svart version.

Flexibiliteten hos den just beskrivna situationen jämförs med arbetsflödet för att bestämma CMYK-bildens minsta och maximala punkter under färgkorrigeringsprocessen och därefter genereras den enhetsspecifika bilden. Om bilden definitivt skrivs ut på ett kallt tryck på webben och det här förfarandet används, så kommer bilden inte att nå högsta kvalitet om den torra arkmassan trycks in på nytt. Justera bildens höjdpunkter och skuggor för att täcka det ökade tonintervallet ökar inte antalet grå nivåer som fångats av själva bilden. Naturligtvis, när CMYK-bilder används för elektronisk leverans (webbsidor, cd-skivor, FDF-filer), är detta problem överdriven eftersom färgvalet som erhållits från RGB-monitorn överstiger högst tonalområdet för de tre primära färgerna.

Tonjustering

Samma argument gäller kompensationen för punktförstärkning (en kombination av mekaniska och optiska effekter som mörker bilden under utskriftsreproduktionen). Bilden som återges på obestruket papper eller vitt papper bör vara ljusare, och användningen av belagd papper kräver att bilden blir mörkad för att uppnå samma effekt. Tyvärr komprimerar tonbildsintervallet ljusare. Om du lägger till ett viktat värde till en skannad eller digital bild (vilket gör bilden mörkare) återställer du inte bara det ursprungliga mittpunktpunktvärdet utan ger också en subtil nivå av förlust.

Sammanfattningsvis

Använder du inte måltavla och pålägg med skrivbordsförlagssystemet? Nej, inte exakt. På samma sätt finns det alltid några yrkesverksamma som konverterar bilder till CMYK innan de utför färgkorrigering och sedan sparar resultaten.

Fler och fler färgavdelningsavdelningar känner igen den största fördelen med RGB-flexibilitet. Genom färgbalansering och räddning av RGB-bilddata kan användarna skapa flera CMYK-bilder med egna gråbalansegenskaper, speciell svart version och specificerat tonintervall (inklusive lämpliga höjdpunkter och mörka toner och punktförstärkningskompensation). RGB-bilder som sparas av arkivet kan även användas för nya medier, inklusive övervakningsbaserad innehållsleverans.