Modern logo design Kinesisk traditionell kulturelement ansökan
Vi är ett stort tryckbolag i Shenzhen Kina. Vi erbjuder alla bokpublikationer, inbunden bokutskrift, papperstäckning bokutskrift, inbunden anteckningsbok, prenumerationsbok, saddle stiching bokutskrift, broschyr utskrift, förpackningslåda, kalendrar, alla typer av PVC, produktbroschyrer, anteckningar, barnbok, klistermärken, alla sorters specialpapper färgutskrift produkter, game card och så vidare.
För mer information besök
http://www.joyful-printing.com. Endast ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
På området för konst och design, på grund av tillströmning och infiltrering av olika nya tankesätt utomlands, skakar vi våra inneboende värderingar och estetik. Att göra våra arbeten mer och mer borta från den nationella personligheten och att förlora sin egen rätt att tala. På samma sätt har utställningen av traditionen utan övergivande också lett till stagnation av utvecklingen av nationella hantverk. Därför, hur man förstår förhållandet mellan traditionell plastkonst och modern design gör sin tillämpning i modern design mer omfattande och djupgående, efter trenden av "internationell designstil" skapar en diversifierad designtendens, är en ny generation av designers Problemet står inför.
Först, traditionella kinesiska visuella element och modern logotyp
Som en viktig del av det moderna visuella kommunikationssystemet uttrycker logotypen specifika saker, händelser, scener och abstrakta andar och koncept genom speciell grafik. När människor ser logotypen producerar de naturligtvis föreningar, vilket leder till en känsla av identitet med varumärket. Under överföringen av hela företagsbilden, på grund av sin högfrekventa och breda tillämpning, är det lätt att känna igen och komma ihåg av människor. Under hela historien om modern design är många kända och kreativa logotyper enkla och tydliga. Formuläret innehåller det nationella kulturarvet hos ett företag och en grupp och den interna kvaliteten av tidens anda. Det har en otänkbar effekt på ett företag och en grupp.
I den moderna logotypen ärar den kinesiska plastkonsten den traditionella kinesiska konstvyn. Det skiljer sig från den estetiska smaken av bilder och livlighet i väst. Det betonar inte betydelsen av "realism" och "betoning" och förföljer det romantiska och eleganta riket av "stort och robust" i den konstnärliga uppfattningen. Det är konkret och abstrakt; den är formad och gått in i gud; det är säkert och obeslutet. Arbetets intresse har en estetisk effekt av tvetydighet och tvetydighet. Under de senaste åren har integrationen av kinesiska traditionella kulturella element i modern logotyp design gynnats av designers.
Succesen för det olympiska budet är det bästa exemplet: den femstjärniga fem-ringen, pictografiska kinesiska knuten och kombinationen med kärnan i den kinesiska traditionella kulturen - Tai Chi, gör logotypen så levande och harmonisk. Samtidigt som det moderna designkonceptet återspeglas, återspeglar arbetet också den estetiska värdeorienteringen och historiska och kulturella egenskaper hos nationen. Det visar fullt ut den konstnärliga charmen hos traditionella kulturella koncept och modern logotyp.
1. Tillämpningen av kinesiska tecken i moderna tecken:
Forntida kinesiska tecken spänner över tusentals år och är fortfarande fulla av vitalitet och unik konstnärlig charm. Kinesiska tecken är fyrkantiga tecken som har utvecklats över hieroglyfer. De specifika ideogrammen förmedlas genom sex komponenter som piktogram och testamente. Plus "grafisk"
Den karakteristiska karaktären av "symbolisering" kan sägas vara den mest primitiva formen av logotypen. Samtidigt ger de olika föreställningarna av böckerna, som Oracle, Li och 也, också rika visuella element för moderna tecken.
Symbolen för 2010 World Expo är utformad på grundval av den kinesiska karaktären "World". Det innebär att siffrorna om tre personer omfamnar varandra och symboliserar "du, jag, han" alla människor, som uttrycker världsutställningen förståelse, kommunikation, sammankomster och samarbete. Konceptet är fyllt med andan i den kinesiska nationen som förespråkar harmoni och konvergens. "Kinesiska kalligrafi" -världen och "Peking" -emblemet från 2008 års Peking-OS kan sägas vara detsamma. "Dragon" -tecknet skrivet av Heilongjiang TV Stations logotyp är en maskulin skönhet. Det visar också drakens efterträdare.
"Eller hoppa i Yuan" till "Flying Dragon in the Sky". Man kan säga att kinesiska tecken som ett mycket effektivt designelement och logotyp är i samma linje med styling och konnotation.
2, gravering blir gradvis designelementet i den moderna logotypen
Gravering är en konstkategori unik för Kina. De olika externa formerna, såsom Zhu Wen och Feng Mu, och de rika och varierade stilarna av de forntida indianerna har gjort konsten att gravera skapa tusen mil mellan rutorna. Utskrift är en slags kraft och en plikt. Det är både en högtidlig överenskommelse och ett engagemang för integritet. Därför väljer emblemen för 2008 års olympiska spelen i Peking den traditionella kinesiska kultursymbolen, tätningen (Shaw), som huvudmotivet i logotypen, vilket är ett stort genombrott och innovation i den olympiska emblemdesignens historia. Det antika trosbrevet symboliserar det forntida kinesiska folkets högtidliga engagemang med tusentals år av ärlighet och tradition. "Världen ger mig lita på att jag ger världen en strålande!"
Ordet i emblemet "Peking", den forntida huvudstaden i Peking, som representerar den ungdomliga föryngringen, välkomnar ankomsten av folket i alla nationaliteter i världen med sitt öppna sinne och kvadratens och det kulturella upptaget sammanhållning av det förflutna och nutiden. Brevets inskription förvandlar också glyfen till en bild av en idrottsman som flyger och slår och hälsar segern. Hela formen speglar den höga kombinationen av kraft och skönhet. Gud ligger utanför bilden, som om den ligger utanför orden är det en olycka. I rörelsen överförs den dubbla skönheten hos människokroppen och andan, vilket är den perfekta tolkningen av sportsmanship.
3, traditionell grafik och modern logotyp
Från den neolitiska eran Xi'an Banpo s "Människans ansikte målade keramik fiskfat" till Han-dynastin porträtt sten "Jing Yu Qin Qin", från emaljmönstret på bronzen till den enkla Qin Hanwadang, dessa grafik, olika former, äldre kul拙 Park. Det är tolkningen av bilden av den kinesiska nationen i olika perioder av det sociala livet, och det speglar också det estetiska intresset hos människor i olika perioder. Många verk som är erkända av världen och har tydliga nationella egenskaper och kulturella konnotationer har inspirerats av traditionell grafik.
Hong Kong Phoenix Satellite TVs logotyp har framgångsrikt lånat från det traditionella kinesiska Phoenix-mönstret och antog Kinas unika "likhet att träffa varandra" -struktur, en Phoenix och en Phoenix fladdrande, mediaens egenskaper och varumärket Med en hög ande , kungens kung som leder sångarna är helt uttryckt. De två phoenixbilderna som svävar runt representerar komplementariteten och blandningen av de två olika kulturerna i Kina och USA, som förkroppsligar de kulturella begreppen att integrera saker och samla norr och söder. Civilisationsmärket.
Symbolen för China Unicom är en modern tolkning av det gamla kinesiska gynnsamma grafiska "Pan Chang" -mönstret. "Pannlängden" härstammar från buddhismens "åtta auspiciousness". Det var ursprungligen avsett att vara "långsiktigt, långvarigt". Logotypen använder rondelllinjer för att symbolisera ett högt utvecklat modernt kommunikationsnät i informationsåldern. Hela logotypen är lätt att komma ihåg och full av ett rikligt nationellt komplex, och det höga erkännandet som den livliga bilden har medfört, har spelat en positiv roll i expansions- och affärsfrämjande av Unicoms användare.
4. Inverkan av kinesisk traditionell filosofi på logotypdesign
Så tidigt som i de gamla tiderna med grävning och fiske och jakt hade våra förfäder "apokalyps till astronomi och tittat på geografi", "långt ifrån alla saker och nära varandra" och gjorde en känsla av universum och livmedvetande. Obehagligt tänkande. Under våren och hösten perioden och den krigande stater perioden, konfucianism, taoism och andra skolor förklarade alla sina åsikter om världen, livet och etisk taoism. Utrotningen och ackumuleringen av tiderna bildade hörnstenen i den kinesiska filosofin. Mest representativa "Taiji map", dess form och koncept används ofta av designers. Tecknet på "Water Park" i Shenzhen huvudpark är till exempel baserat på "Taiji-kartan" och har lagts till i "Taiji-kartan" -ramen. Den rullande och oändliga vattenkornsformen speglar de ständigt föränderliga egenskaperna hos temat "vatten" i "vattenparken". Medan den dynamiska skönheten i form och harmoni betonas, innebär det det filosofiska begreppet förändring, enhet och frihet och förmedlar "rörelse och lugnande syn" och "tid och rymdvy" av den taoistiska doktrinen.
Kinesiska bankens logotyp är enkel men djupgående i mening. Den kombinerar kosmologin i "Tianyuan-platsen" i det traditionella kinesiska filosofinsystemet, och lånar bildandet av kinesiska karaktärer och formen av antika mynt i form. Det kvadratiska hålet i mitten går genom centrumlinjen. Symboliserande cirkulation och anslutning, den yttre cirkeln representerar internationaliseringen av Bank of China inför världen. Det belyser bankens branschegenskaper och djup kulturkomplex.
Tillämpningen av dessa traditionella kulturella element i logotypen är ofta mångdimensionell. Sådana tecken som Bank of China, OS 2008, China Post etc. är alla organiska kombinationer av kalligrafi och gravyr, figurering och bild, form och koncept. Detta komplementära designkoncept förstärker inte bara kulturens känsla, utan bidrar också till utvidgningen av konceptkoncept och förbättring av visuell överklagande.
För det andra, vikten av att integrera den kinesiska kulturen i modern logotyp
Logotypen är en symbol för varumärkesbilden, som kondenserar företagets och gruppens identitet, rykte och kultur. Representerar varumärkets värde. Symbolen för excellens är inte bara företagets immateriella tillgångar, men har också mycket värde eftersom det har en oersättlig position i konsumenternas sinnen.
Till exempel har värdet av Phoenix Satellite TV nått ett uppskattat värde på 22.832 miljoner yuan. Nike, de flesta av sina produkter produceras av andra tillverkare, men kan tjäna flera gånger tillverkarens pengar, och säljer specifikt varumärket till Nike. Inte alla tecken kan prissättas till tio tusen yuan. När allt kommer omkring är logotypens värde nära kopplat till många faktorer i beslutsfattandet och förvaltningen av företaget. Försummelse och förintelse utan personlighet, kreativitet och djup kulturell inneboende kommer att bli ett oundvikligt öde. Därför är konkurrensen om ekonomisk styrka i världen faktiskt konkurrensen mellan varumärkena.
En ny omgång av ekonomisk uppgång och kulturell renässans kommer att vara i öst, så många insiktsfulla tänkare och designmästare har sagt. Med 5000 års kulturarv har varumärket "Kina" evigt, intelligent, mystiskt, utsökt hantverk och oöverträffad kreativitet. Denna serie frestande värderingar har en tendens att gradvis försvinna i den "moderna" utvecklingen i Kina. Detta räcker för att varna oss för internationalisering och ompröva vårt kulturella blod.
Hur man omprövar den traditionella kulturen med ett nytt perspektiv på modern estetik, som Qiang sa: "Vi behöver inte dra Peking Opera masker och sätta på kläder för att få folk att känna igen kineserna." Att förstå fullt ut på grundval av traditionell kultur, utökar den sin "italienska" för att förmedla sin "Gud", vilket gör att traditionell kultur kan uppdateras och utökas i modern logotyp. Det är också möjligt att främja dialog och interaktion mellan östliga och västerländska kulturer med den unika persistensen och breda påverkan av logotypen själv.