Viktiga justeringar innan du skriver ut färgutskrifter
Vi är ett stort tryckbolag i Shenzhen Kina. Vi erbjuder alla bokpublikationer, inbunden bokutskrift, papperstäckning bokutskrift, inbunden anteckningsbok, prenumerationsbok, saddle stiching bokutskrift, broschyr utskrift, förpackningslåda, kalendrar, alla typer av PVC, produktbroschyrer, anteckningar, barnbok, klistermärken, alla sorters specialpapper färgutskrift produkter, game card och så vidare.
För mer information besök
http://www.joyful-printing.com. Endast ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Tryckta originaler kräver fyrfärgseffekt för systemversionen. Apples färgseparationsmanuskript inkluderar reflektioner (till exempel färgbilder, utkast, akvareller, oljemålningar, kinesiska målningar, nyårsbilder, gouache etc.) och överföringar (t.ex. färgåtervändningsfilmer (naturliga färgpositionella filmer), färgnegativa filmer, etc.). Färgnivån på det negativa manuskriptet står mitt emot den ursprungliga scenen, och färgen kompletterar den ursprungliga scenen. Till exempel är den motsatta färgen på magenta på den negativa filmen grön; Den motsatta färgen av gult komplement är blåviolett; den komplementära färgen på rött är motsatt. Skuggningen på originalet är densamma som den ursprungliga scenen, och färgen är exakt densamma som den ursprungliga scenen.
Den tryckta kopiaöverföringen är en visuell bild som bildas av det överförda ljuset. Det reflekterande dokumentet är en visuell bild som bildas av reflektion av originalet under ljuskällans belysning.
Tonen på trycket är att färgen är klassificerad enligt ljusstyrkan och mörkret, och färgåtergivning, tonreduktion, texturåterställning och upplösningsreduktion uppnås i kopieringsarbetet för den tryckta produkten. Färgreproduktionen är korrekt i färgton och de kopierade och tryckta produkterna reproducerar verkligen originalets färg, utan färggjutning och utan fläck.
Den idealiska tonreduktionen innebär att tonen på originalet är troget återställd på den tryckta produkten för att uppfylla de ursprungliga kopieringskraven. Eftersom den maximala inspelningstätheten för tryckt material är 1,8, efter att ha nått 1,8 blir den en rak linje parallell med Dt (original densitet), så det är nödvändigt att justera både det reflekterande och det transmissiva utkastet för att komprimera kontrasten och korrigera den kromatiska avvikelsen för att uppnå lämpliga intervallet av reproduktionstoner.
Till exempel är den högsta densiteten på ett färgpositivt original Dt = 3.0, och den maximala inspelningstätheten för ett utskrift är Dr = 1.8.
Enligt kurvan kan reproduktionen av tryckt material inte uppnå den högsta densitetsminskningen av originalet eftersom material som används vid reproduktion av tryckt material innefattar bläck, papper, ljuskänsliga material (film, PS-version), färg sekvens och tryckmaskiner. Gräns, den maximala inspelningstätheten Dr = 1.8, men när Dt = 3.0 är originalets högsta densitet stor, och endast kontrasten kan komprimeras, annars kommer den faktiska effekten inte att skrivas ut.
Utskrifter kräver ofta en tonjustering när tonen återställs. När originalets densitetskonstant är större än den högsta inspelningstätheten för tryckt material, är det nödvändigt att justera tonreduktionen på lämpligt sätt för att göra de olika tonerna i originalet på trycket. För det andra, för att anpassa sig till kopieringskraven för vissa speciella manuskript (såsom ljusbaserade foton, mörknyckelfotografier), måste vissa toner i originalet betonas på lämpligt sätt, och andra toner måste komprimeras i enlighet därmed. Huvuddragen för linjär komprimering är lika skala av de olika gradersegmenten. Linjär komprimering representerar inte sann visuell proportionell komprimering, eftersom DY-kurvan också är olinjär. Efter denna kompression ligger det ljusa fokuset på det mänskliga ögat. Det är inte lätt att skilja, vilket resulterar i ett "grå nivå" fenomen.
Reproduktionen av tonen hänvisar till förhållandet mellan originaldensiteten och andelen dubbla punkter.
För att få alla toner och färger på originalet att visas på tryckt material, välj först rätt kurva. Nivån är grunden för tonen och färgförändringen. Om nivån på bilden inte är rik, måste färgens prestanda vara monotont och tråkig. Bara när nivån är realistisk kan den levande färgen förändras.
Det är omöjligt att troget kopiera originalet, eftersom det mesta av den ursprungliga täthets kontrasten är större än densitetskontrast av tryckt material, så kopian av utskriften måste komprimeras.
Därför är det nödvändigt att förlora delens subtila nivå. Vid den faktiska driften bör den rimliga nivånskurvan justeras enligt originalets kontrast och tonens specifika innehåll, det vill säga nivån på sekundärdelen på det reflekterande utkastet eller det överförda utkastet.
Komprimering, med inriktning på huvuddelarna i hierarkin, belyser egenskaperna.
Under förutsättningen för färgutkastets normala kontrast justeras graderingskurvan korrekt enligt olika typer av original.
Nivåkontrollen på Apple-datorn för elektriska förlängningar och färgseparation är bekväm och flexibel. Den kan förstärkas eller komprimeras lokalt, men det är viktigt att vara uppmärksam på balansen i färgskärningens graderingskurva. Den neutrala gråbalansen ska vara lämplig, och den felaktiga graderingskurvan förvränger repliken. När du kör utbyggnaden och Apples datorer måste du därför ägna särskild uppmärksamhet åt den korrekta användningen av hierarkin, men för hela färggjutningen av originalet kan den korrigeras genom att justera den hierarkiska kurvan.
Vid komprimering av den ursprungliga graderingskonstanten används i allmänhet följande metoder för att komprimera vissa delar.
1 Under normala omständigheter är det normala manuskriptet, kontrasten lämpligt, att låta nyckelnivån vara platta, särskilt när det är nödvändigt att betona mellantonen och ljusstyrkanivån.
2 Originalen är tråkig, och tonen är platt. Om tonvikten ligger på den mörka tonen och mellantonnivån blir mellannivånivån plattad i enlighet därmed.
3 Originalt kontrast är tråkigt, och hela målsidan-låg-justering-ansiktsprodukt-stor ska öppna lågnivån, men mellannivånivån är platt.
4 Mellanjusteringsnivån är relativt platt, kontrasten är liten och ljusstyrningsjusteringsnivån kan komprimeras, så att mellannivåjusteringen är större.
5 Originalkontrast är i grunden lämplig för utskrift och kopiering. Det är ett foto med en mellanton. Den mörka tonen - ansiktsprodukten - är liten och den mörka tonnivån kan komprimeras för att betona mellannivå.
6 stöter ofta på färgfoton, dessa original är tunna, kontrasten är liten. För dessa original kan du komprimera ljus och mörka nivåer, vilket gör att mellannivåens kontrast är större.
7 stötte på den ursprungliga ljusnivån, kontrasten är liten, du kan öppna den ljusa nivån, men mellannivån är platt.
Kontrasten hos den naturliga färgpositiva filmen i överföringsmanuskriptet är relativt stor, cirka 3,0, vanligtvis är kompressionskonstanten nödvändig för att uppnå kopieringskraven för tryckmaterialet; medan manuskriptets kontrast i det reflekterande manuskriptet är litet, är originalet tråkigt, enligt olika ursprungliga egenskaper. Gör en ljus kopia. Exempelvis är kopieringspunkten för ett porträtt karaktärens färg, och de två färgerna på y och m är nyckeln; Landskapets fokus är naturen och de två färgerna y och c är huvudpunkterna. Flexibelt använda den hierarkiska reseknappen, justera kurvan för rimlig nivå, korrigera bristerna i originalet, behåll huvuddelen och förlora på motsvarande sätt den sekundära delen, välj djärvt, försök att replikera den bättre effekten. Om justeringen av nivånskurvan är orimlig kan det dock orsaka att bilden vändas först, nivån är oklart och nyansen är felaktig.
Färgreproduktionen av tryckt material har i huvudsak nackdelarna med otillräcklig grundfärg och den motsatta färgen är överdriven. För att kopiera högkvalitativa tryckta produkter är det nödvändigt att fördjupa den grundläggande färgen utan att förlora nivån. Den grundläggande färgen bör nå 100%, den måttliga grundfärgen ska vara full, den lätta grundfärgen ska vara lämplig och den ljusa grundfärgen kan inte gå vilse.
Den motsatta färgen borde vara lämplig. Eftersom renheten på bläcket på marknaden inte är tillräckligt ljus är nyans och transparens fattiga, och pappershåligheten är dålig och jämnheten är dålig. Därför bör man notera att den ljusare färgkomplementära färgen (den motsatta färgen) är mindre och tjockare när man använder färgen. Färgens komplementära färg bör användas. Den färgstarkaste ansiktsproduktens färgkomplementära färg kan användas, så den spelar rollen som färgbyte och kontrastlager. När den används korrekt kan grundfärgen göras mer levande, tjock och rik på färg.
Färgreproduktionen av trycket är faktiskt en additiv färgreproduktion av primära färgerna y, m och c av färgmaterialet med det reducerade färgljuset som primärfärgen. De tre primära färgerna med y, m och c är de tre grundläggande färgerna i alla färgstarka färger. Svart version - har inte råd med någon färgförändring, svart version - rollen är bara för att stabilisera gråbalansen, spela en skelettroll i färgbilden, göra mörktonen mörkare, betona lågnivånivå och kontur, förbättra tjockleken och tredimensionell bildavkänning. De tre primära färgerna av y, m och c pigment övergår till det svarta fältet, det vill säga y + m + c = ungefärligt svart. En del av den bildade neutrala färgen (tre primära färger) avlägsnas från de tre primära färgerna på y, m, c och ersätts med svart bläck. Detta är metoden för bakgrundsfärgavlägsnande (UCR) för elektriska tillägg och Apple-datorer. Det finns många anledningar till att bakgrundsfärgen tas bort: 1 Förbättra utskriftsegenskaper, vanligtvis används vid mörkjustering, i det mörka inställningsområdet, om du skriver ut med tre primära färger, är prickprofilen ofta mycket hög, i höghastighetstryck i flera färger Det är lätt att producera problem som överdriven bläcklager och pasta-version. Om bakgrundsfärgen avlägsnas minskar mängden bläck kraftigt, och mängden färgfärger av y, m och c sparas huvudsakligen och skrivbarheten förbättras. 2 bidrar till att styra den neutrala gråbalansen.
Svart version - tonens längd beror på mängden y, m, c trefärgad bakgrundsavlägsnande, mängden bakgrundsborttagning är stor, mittentonen, den mörka nivån är platt, svart version - kan vara lämplig för att förlänga tonen, för att kompensera de tre färgerna - versionen - nivån på förlusten. Om den trefärgade versionen - mängden av borttagning är liten, kan den svarta versionen - tonen avkortas på rätt sätt för att undvika mellantonen. Den mörka tonen är generellt skalad till bildens maximala täthet, vilket uppfyller bildtonen. Att kalibrera enligt originalets egenskaper, uppmärksamma färgbalansen i den mörka tonen, och samtidigt bör den mörka kalibreringen också överväga förhållandet med bakgrundsfärgavlägsnandet (UCR).