Så här skapar du högkvalitativa bilder i utskriftssystemet (1)
Vi är ett stort tryckbolag i Shenzhen Kina. Vi erbjuder alla bokpublikationer, inbunden bokutskrift, papperstäckning bokutskrift, inbunden anteckningsbok, prenumerationsbok, saddle stiching bokutskrift, broschyr utskrift, förpackningslåda, kalendrar, alla typer av PVC, produktbroschyrer, anteckningar, barnbok, klistermärken, alla sorters specialpapper färgutskrift produkter, game card och så vidare.
För mer information besök
http://www.joyful-printing.com. Endast ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
För närvarande är de flesta utskriftsenheter utrustade med bildskärmsskrivbordssystem. På grund av det faktum att många enheter, särskilt bildproducenterna av små och medelstora företag, fortfarande är den tekniska nivån fortfarande inte hög och påverkas av andra objektiva faktorer, produceras och skrivs kvaliteten på många färgbilder. Tillfredsställande, det finns fortfarande ett avstånd jämfört med trycknivån för internationella publikationer, som endast kan betraktas som mellan- och lägre nivå. Inte bara klagade många amerikanska redaktörer, fotografer osv. Att de nuvarande färgkartorna på bilder, album och tidskrifter inte är bra, och originalen kan inte återställas. Färgerna är allvarligt snedvridna. Vissa färger blir mönsterblock, och vissa är ljusa och mörka, och lagren är upp och ner. Även vissa prepress-produktionsprocesser har kraftigt gjutit färg på karaktärerna och landskapen på manuskriptet. Alla dessa illekter, förutom den dåliga kvaliteten på några av originalen, orsakas mestadels av felaktig skanning av färgseparationstekniker. Detta är en prepress-produktionsprocess som använder låggraders plattformsskannrar (ca 20%), skanning av färgseparationskvalitet är sämre; För det andra, eftersom operatören saknar fysiska och kemiska koncept och standardiserade reduktionsskanning av färgseparationsoperationsmetoder, förlita sig endast på skärmfärg. Substantiva justeringar har gjort den avancerade tekniken och kraftfulla funktioner av avancerade professionella skannrar och avancerade nätverksnätverk för elförlängningar inte fullt utnyttjad ; För det tredje, brist på estetik och korrekt analys av de ursprungliga ritningarna av operatörer, och kan inte korrekt bygga på egenskaperna hos olika original. Parameterns inställningar och lämpliga justeringar. Självklart finns det väldigt få fall där kunderna inte vet vad de ska göra och som är befallda.
Praktiken har visat att färgkarta kopieringsutskrift, dess skanning färgseparationsteknik är nyckeln till kvalitet, eftersom den nuvarande datorns platta som gör inmatningen av grafisk konst, såsom simulerade färgfoton och reverseringsfilmer, först måste skannas och transformeras . För den digitala bilden kan den överföras i det digitala processflödet i prepress-systemet. I den här skannings- och konverteringsprocessen finns det två nyckeltekniker för att behärska. Först, hur man applicerar skannern, från den ursprungliga skanningen Den bästa informationen om färgnivå erhålls. För det andra är bildfilens inmatning från skannern vanligtvis i RGB-format. Innan du exporterar färgseparationsfilen behöver filen konverteras till CMYK-format, det vill säga färgrymdskonvertering. Detta steg är färgseparation. Nyckeln till bearbetning. Det bör ställa in punktvärdet, gråbalansparametern, svart tonton och välja GCR eller UCR-färgseparationsläge beroende på bläck, papper etc. Utskriftsegenskaper. Endast när dessa parametrar är rätt inställda är det möjligt att producera höga kvalitetspoäng. Färgfilm. Å andra sidan är skanningsfärgseparationen teknisk och konstnärlig, och det är nödvändigt att rationellt ställa in och justera gråbalans, tonkontrast, färgkorrigering och skärpa parametrar beroende på olika typer av original och även från estetisk aspekt. Hantera förhållandet mellan färgton, mättnad, rumsavstånd, ljus och mörk, ljus och skuggförändringar. Nivån på dessa två aspekter av operatören har stor inverkan på produktkvaliteten. För att förbättra bildkvaliteten för nuvarande färgutskrifter är det därför nödvändigt att utarbeta nyckeltekniken för att skanna färgseparation för att förbättra operatörernas kvalitet. Nedan följer en kort introduktion till de viktigaste problemen och lösningarna i den nuvarande färgbehandlingen, färgen, nivån och tonen som referens.
Hantera kontrast av den fotografiska bilden
Vissa kunder svarade att kontrasten på de fotografiska utskrifterna inte var bra. Några av höjdpunkterna var inte ljusa, de mörka var inte mörka, bilderna var inte starka, och kontrasten var inte bra. Några av höjdpunkterna var vita, och mörkret var svart. Det finns för många förluster. Det finns både objektiva skäl till att nätverket inte har tillräcklig kapacitet för att kopiera medfödda, liksom inställningen av tonen och de subjektiva faktorerna för felaktig anpassning. På grund av den nuvarande fotograferingsskapningen används olika före- och efterbehandlingar för att betona kontrast av färger och färger och olika speglar används.
Huvud och teknik överdriver bilden. För närvarande kan högkvalitativa bilder med en maximal densitet på 2,50 effektivt representera ett intervall på 0.20-2.20. Färgbackningsfilmen har en maximal densitet på 3,50 och den normala exponeringen har ett effektivt täthetsområde av 0,20 till 3,20. Färgreproduktionen begränsas av utskrift av papper, bläck etc., och den maximala densiteten hos tonområdet som kan reproduceras av det högkvalitativa belagda papperet är endast 1,8-1,9. Av detta skäl är det nödvändigt att komprimera manuskriptets tonintervall under kopiering och det är nödvändigt att förlora en del av skiktet genom kompression, så det är osannolikt att den tryckta substansen reproducerar kontrastffekten av den högkvalitativa fotografiska bilden , speciellt färgomkastningsfilmen. Kopiering kan bara göra full nytta av papperets vithet och den maximala densiteten hos det fyrfärgade bläcket som läggs på detta färgutrymme för att uppnå maximal utskriftstäthetskontrast och visuell kontrast mellan ljus och mörk. Detta bör förklaras för kunden och förstås.
Dessutom kan den förbättras från toninställningen och justeringen av skanningsfärgseparationen. Svårigheten här är att man behöver komprimera och justera det ständigt växlande intervallet för den ursprungliga tonen till det tonområde som trycksaken kan reproducera; den andra är att komprimera och justera varje ark. När det gäller ett original är det nödvändigt att bestämma komprimeringsnivån för delen och delnivån ska markeras så att huvuddelen av nivån understrykas och i vilken utsträckning det är bäst att betona och komprimera den. Detta kräver både förmågan att analysera originalet och den korrekta driftsätten. Den allmänna lösningen har följande punkter:
1. Många högkvalitativa fotografiska bilder har för närvarande ett brett spektrum av densiteter och kan inte placeras helt in i den linjära regionen i enheten. Därför bestämmer först och främst, beroende på densitetskontrast och tontjocklek för varje fotografisk bild, den ljusaste (vitaste) och mörkaste (svarta delen) som utgångspunkt och slutpunkt för graderingsinställningen och försöker matcha originalet täthetsområde. Ställ in det maximala punktvärdet på färgseparationsarket så att kontrasten i tryckt material är så nära kontrast som möjligt på bilden.
2. Den vita fältinställningen kan inte vara för platt, och Taiping kommer att göra den tryckta produkten hög grå och grå. Det kan inte vara för pinsamt, annars kommer det att orsaka förlust på hög nivå och signalljudet är stort, och det är lätt att producera grova partiklar. Den huvudsakliga metoden är:
(1) Bilden med mellanton, densitetskontraststandard, extremt högljusinställningen på nätet och högnivåljuset på den önskade nivån är inställd som basvitt, det vill säga offsettrycket är C5 %, M3%, Y3%; OPP-filmens gravyr är C7%, M5%, Y5%.
(2) För bilden med ljuston och ljusfärgstäthet kan vittpunktsinställningspunktvärdet vara något större och basvittet är inställt på det ljusaste och vittaste stället för att fördjupa färgnivån för ljustonen.
(3) Bilden med mörk ton som huvudfärg och djup färgdensitet kan användas för att ställa in det andra högljuset för att markera ljusstyrkan och ljuset (ljuset) på markeringen.
3. Den svarta fältinställningen kan inte vara för grund. För ljus kommer den tryckta produkten att bli mörk och inte tjock, och styrkan räcker inte. det kan inte vara för djupt, för djupt gör den tryckta produkten mörk och mörk, och nivån är uppgraderad. Det väsentliga är:
(1) För bilden av densitetskontraststandarden, för att återställa och kopiera, bör den svarta fältinställningen välja bilden för att mörka den rena svarta delen, överföringsdensiteten är inställd till 2,70-3,00 och färgfototätheten är inställd på 1,80-1,90. Den grundläggande svarta offsettryckprocessen är C95% -98%, M85-88%, Y85-88%, K75% -80%. OPP-filmtrycksprocessen är C90-95%, M80-85%, Y80-85%, K65-70%.
(2) Bilden med liten kontrast av densitet och tunn färgton ska fördjupas och kopieras. Den svarta fältinställningen ska välja den svarta delen av bilden och överföringstätheten är inställd på 2,30-2,50. Färgfototätheten är inställd till 1,50-1,60, och basen svart är inställd.
(3) Täthets kontrast är stor, färgtonen är tung, och ljuset är reducerat (lysande). De mörkaste och mörkaste delarna av bilden kan väljas och densitetsvärdet kan ökas. Överföringsdensiteten är inställd till 3,00-3,50, och färgfototätheten är inställd. Ställ in till 2,00-2,30, sätt basen svart.
4. Nyckeln till framgången för den mörka kopian är den korrekta svarta versionen. För närvarande är de vanliga problemen att operatören inte uppmärksammar inställningen och justeringen av den svarta filmen. För det andra, den mörka färgen på de flesta bilder finns ofta inte. Till neutral svart, vilket påverkar noggrannheten i den svarta versionen inställningen; Den tredje är att den svarta versionen är en kort prisjusteringsskelettkurva, det vill säga en liten punkt i C-versionen 50%, vilket medför att bildens mellannivå inte räcker, den stereoskopiska effekten är inte stark. Praktiken har visat att effektiv användning av den svarta versionen inte bara kan förbättra bildens kontrast, utan också förbättra de mörka och medelstora nivåerna. Det väsentliga är:
(1) Den svarta fältmarkeringspunkten ska väljas så långt som möjligt i den svarta neutrala delen av det svarta objektet för att säkerställa noggrannheten i den svarta versionen av punktvärdesinställningen.
(2) Inställning av svart punktvärde: Förskjutningsprocessen är företrädesvis 75% -80%. OPP-filmens gravyrprocess är 65% -70%.
(3) Den effektiva användningen av den svarta versionen är att inte lägga till en svart version till de tre primära färgerna, men att matcha UCR. Mängden bläck i de tre primära färgerna bör minskas i den svarta delen för att göra plats för tillägg av en enhetlig svart version. Den svarta versionen öppnar den mörka tonenivån och förbättrar fotografiska bildernas kontrast. Generellt avlägsnas 20%, C78%, M68%, Y68% och K90%.
(4) Utgångspunkten för den svarta versionen utökas till 35% -40% av C-versionen, vilket kan öka bildens mitten och mörkton och den tredimensionella känslan. Självklart är den svarta versionen av tonen utökad, och färgdelen fördjupas. Var uppmärksam på motsvarande minskning.
Hantera vitt och svart på färgkartan
Det vita och svarta i färgbilden är inte bara de viktiga färgerna i bilden, utan också svartvita toner, vilket gör färgen tjock och ren. Färgforskare tror att världen inte är helt vit, inte heller är den helt svart. Oavsett hur ljus "vit" är, eller hur mörk det är, det har en viss färgtendens, men i den specifika bilden kan överdriven vit och överdriven svart förekomma. Därför måste vi uppmärksamma den svarta och vita färgen i färgbilden vid kopiering, vilket är en viktig del för att förbättra bildens konstnärliga effekt.
För närvarande uppmärksammar de flesta operatörer bara färgjusteringen, samtidigt som behandlingen av svartvitt ignoreras. Därför behandlas det vita föremålet ofta som en vitbit, vilket helt förlorar den lagrade texturen i det vita föremålet. Det svarta objektet behandlas för att vara mörkt, och den lagrade texturen i det svarta objektet kan inte markeras. Lösningen på detta problem är:
1. Förbättra förståelsen för vikten av vita och svarta toner i färgbilder
Alla vet att svartvita bilder är mer visuellt kraftfulla än färgfoton, eftersom skillnaden i reflektivitet mellan svartvitt är mycket större än vilken färg som helst. Enligt forskare är kontrasten mellan färger, även den mest intensiva kontrasten mellan primära färger eller komplementära färger, mycket svagare än kontrasten mellan svart och vitt. Till exempel är den röda och gröna juxtapositionen jämförbar med svartvitt, den förstnämnda kan bara nå den senare. 40%, de röda och blåa platta kolumnerna jämförs med de svarta och vita platta kolonnerna. Den förstnämnda kan bara nå 23% av den senare. Den blå och gröna juxtapositionen jämförs med den svarta och vita juxtapositionen. Den förstnämnda är bara 19% av den senare, varför svartvita verk ibland har färg. Arbetet kommer starkt. Därför bearbetas de vita och svarta i färgkartan under skanning, vilket inte bara kan realistiskt uttrycka den lagrade texturen i olika vita och svarta föremål, utan också markera den visuella kontrasten mellan ljus och mörk.
2. Det väsentliga för att hantera vita föremål
Vit kallas den extrema färgen i färg och den vita färgen i färgbilden kan inte bara uttrycka texturegenskaperna hos olika vita föremål, utan också vit och iögonfallande, vilket ger briljans på den ljusa platsen.
(1) Olika vita föremål i färgfotografibilder är extremt rika på färgton på grund av ljuskällans inverkan. Före bearbetningen är det nödvändigt att fullständigt förstå texturegenskaperna hos olika vita föremål och justera sedan bearbetningen enligt olika strukturegenskaper, såsom: vitpapper, vita moln, vita blommor, vit silke, vit jade, vitporslin, etc ., har olika strukturegenskaper och bör vara olika när inställningen justeras. Vitpapperets vit kan hanteras lätt; medan vit vit jade och vitt porslin ska visa texturen av jade och porslin. Till exempel är ytan av något monokromt porslin såsom skugggrön, azurblå och vit glasyr mjuk och delikat, och detta bör reproduceras. För textur, när skanningsinställningarna ska bibehållas, bör den blågrå nivån på höjdpunkten bibehållas. Några av dessa porslinskataloger, porslinet i olika vita porslinskålar och vita porslinsvaser, som huvudsakligen är ljusa och medeltoniga, är tryckta i vitt, så tunt som vitt papper, med en ljusstyrka på endast 3%. -5% av C-versionen, M, Y-versionen är alla nät, det finns några jämna C-versioner av nätet, helt förlorade porslinstrukturen.
(2) Den vita färgen på konstbilden har fler egenskaper, som oljetruck, gouache och vit är täckta med pigment på den. Vit är vit och texturerad. Därför bör inställningen bestå av tre primära färger för att bilda neutral vit och endast det lokala extremt höga ljuset kan användas. Akvarellmålningen, vit reflekteras av den vita färgen på vattenfärgen själv och minst en av varje akvarellmålning är ren vit, så att bilden kan vara ljus och klar. Därför kan den lokala höjdpunkten vara helt nät när den ställs in. Leonardo da Vinci sa en gång: "Den vitaste platsen i en målning är lika värdefull som en ädelsten." Betydelsen är att den vita platsen sällan är målade, och det är en speciell effekt som målaren följer. Därför ska du se till att det är noga med att skanna inställningar.
(3) Många vita föremål av tryckta produkter har ofta färggjutning och färg, vilket beror på bristen på gråbalansmedvetenhet hos vissa operatörer. För högljusa vita objekt som kräver gradering måste de ställas in enligt andelen gråbalanspunktvärden, såsom C5% -6%, M3% -4% och Y3% -4%. Om den vita är varmare kan förhållandet mellan den trefärgade versionen av punktvärdet också approximeras, men det är oumbärligt för en färgversion, annars kommer den att vara partisk och exponerad.
3. Det viktigaste för att hantera svarta föremål
Svart är i ultraviolett extrema av spektralbandet, och det kallas den extrema färgen i färg. Att bearbeta den svarta färgen i färgbilden kan inte bara uttrycka texturegenskaperna hos olika svarta föremål, utan också uttrycka den tjocka känslan av bilden och ge färgens renhet helt. Ljus.
(1) Svarta föremål i färgfotografier orsakar ofta svart grumlighet på grund av miljöfärg. Vid bearbetning förstår förstås texturegenskaperna hos olika svarta föremål, och justerar sedan efter olika texturegenskaper, som svart stål, svart kamera, svart läder, svart tröja, svart satin, svart hår etc. är texturegenskaperna olika , justera Det borde vara annorlunda. Såsom svart stålmetallobjekt, kan färgmängden vara tung men inte ljus, för att uttrycka sin vikt, bör inställningen baseras på den svarta versionen, punktvärdet kan nå 90% medan de tre primära färgerna tas bort , summan av de fyra färgversionerna är 320% eller så. Den svarta läderhöljet ska inte bara visa det släta och tjocka läderet, men har också textilhalten i läderhöljet. Vid inställning ska den använda den svarta versionen till fullo för att göra lagets struktur, färgmängden är 85% -90%. Tonen kan utökas för att säkerställa att de mellersta och ljusa skikten är rika. Ibland behöver du använda Photoshop lasso-verktyget för att kryssa på huden och justera det med den svarta lagerkurvan. När det gäller svart satin och andra föremål uttrycker det främst sin släta och känsliga konsistens. Vid skanning bör fyrfärgsversionen vara mjuk och delikat, kontrasten ska inte vara för stor och tydligheten bör inte överskattas.
I verklig produktion, eftersom mörkret i den fotografiska bilden är lätt att färg är objektets svarta inte rent. Därför används UCR / UCA-funktionen för att korrigera avvikelsen, så att de tre primära färgversionerna uppnår effekten av neutralt svart och sedan används den svarta versionen huvudsakligen, varigenom den svarta rena effekten uppnås och bättre uttrycker konsistensnivån av det svarta objektet.
(2) Den mörka tonen av konstbilder är en viktig del av bildmodellens konst. Den svarta färgen varieras på grund av egenskaperna och stilerna hos olika målningar. Skanningsinställningarna bör behandlas olika. Till exempel: Kinesisk målning är bläck Huvudfärgen är ren bläck. Bläckfärgen ska anta GCR-processen och göra en lång svart version, vilket gör hela bildskiktet rikt och den svarta versionen av koksfärgen kan nå 95% -100%. Bland färgfärgmålningarna, oavsett om det är tung färg eller ljusfärgmålning, bör UCR-tekniken antas, K95%, C70%, MY60% och summan av fyra färger är ca 280%. En del av reproduktionerna av kinesiska målningar använder emellertid fortfarande de tre primära färgerna, och den svarta versionen är en kortläsande skelettprocess, vilket gör det möjligt att förbättra färgens färg och färg på färgen så snart som möjligt.
Vissa bläck och gouaches använder svarta och andra färger i kombination, inte ren svart. Därför bör inställningen baseras på tre primära färger, C95%, M, Y85-88%, K70%, som inte kan göras som den svarta versionen på fotografiska bilden. Så djupt. Mörkningen av några akvareller är nästan en unik smak uttryckt i ren svart. Därför bör inställningen också reproduceras i svart version, i allmänhet 75% -80%. Samtidigt används UCR-metoden för att minska mängden bläck i de tre primära färgerna. Eftersom färgfärgen i akvarellmålningen är elegant är punktvärdena efter avlägsnande C65%, M55% och Y55%. Summan av de fyra färgerna är företrädesvis från 250% till 260%.
Hantera det normala förhållandet med färg
För närvarande är färgbehandlingen av vissa färgavtryck väldigt rörigt och kan inte återställa den ursprungliga färgen. Många kunder (inklusive konstnärer som målare och fotografer) är inte nöjda. En fotograf skrev också en artikel som säger: "I färgutskrift ser jag ofta För att göra bilden färglös, oberoende av det normala förhållandet mellan färgerna, oavsett den specifika positionen för en viss färg i bilden, justeras den mycket rent, även om det är underbart, men hela bilden verkar vara kaotisk. "
Detta är det faktum att de flesta operatörer inte har förmåga att behärska den standardiserade skanningsfärgseparationen och bristen på konstnärlig förståelse av färg. De tittar bara på färgen på bildskärmen, som orsakas av subjektiv slumpmässig justering, och justerar ofta för mycket och amplituden är för stor. Lösningen är:
1. Gör ett bra jobb med standardisering och datafärgshantering. Detta är det viktigaste grundläggande arbetet. Även med mjukvaruautomatiserad färghantering måste den här grunden vara på plats för att hela processen ska få en stabil miljö. Metodstegen är:
(1) För det första formulera de tekniska parametrarna och kvalitetsnormerna för efterprocessfoto, utskrift och bevis och stabilisera det.
(2) Med hjälp av standard gråskala linjal, färgskala och original för färgåterställningstest, upprätta en uppsättning parametersatser för gråbalans för att säkerställa grå och komplex färgåterställning i originalet.
(3) Baserat på ingångsgråbalansen fastställs kvasokalibreringsfärgkvantiteten för färgkorrigeringen och restaureringen av de sex färgfaserna R, Y, G, C, B och M uppnås för att säkerställa restaureringen av den ursprungliga färgen. Efter det att ovanstående arbete har utförts, kan man, när man skannar färgseparationen, så länge som de korrekta svartvita fältinställningarna används, återställas. Det är inte nödvändigt eller nödvändigt att utföra efterbehandlingen, men det anpassas endast av Photoshop-programverktyg för att tillfredsställa kunden. Några fel i originalet justeras efter behov.
2. Använd skannern till fullo för att få den bästa bilden. För närvarande kommer bildsökning och färgseparationsoperation att gå ut ur ett missförstånd, det vill säga den avancerade professionella scannern och den elektriska förlängningen betraktas som enkla inmatningsenheter, och deras kraftfulla professionella funktioner används inte. Eller använd det dåligt, och svartvitt fältkalibrering, nivåjustering, färgkorrigering och definition av skärpa justeras alla av Photoshop-programvaruverktyg. Det här är inte bara justeringstiden är lång, kvaliteten är instabil och det är ofta en person som justerar en eller en person. Stämma ett prov i taget, och eftersom den skannade färgseparationsbilden endast har en liten mängd information om färgnivå, kan verktyget Photoshop inte användas för att uppnå en bättre färgnivå. Dessutom kan den konstnärliga uppfattningen och subtila färgnivåer i grafisk konst som måleri och fotografi inte justeras.
Många utmärkta kamrater har erfarenhet i praktiken att "för att slutligen skriva ut en bra produkt måste all information som behövs för produkten fås från originalet vid skanning, vilket är bättre än inspelningen. Musiken är den första mikrofonen bättre, annars kan kvaliteten inte diskuteras. "
Numera engagerar många bra utskriftsenheter i datafärgshantering och använder "standardiserad skanningsfärgseparationsmetod för att minska original" för att uppnå effekten av att snabbt och noggrant återställa originalet. Av denna anledning föreskriver enheten att kunden begär att återställa originalet och skanna färgseparationen. Bilden får inte efterbehandlas. Om kvaliteten inte är bra kommer den att genomsökas. När Apple är gjort kan bilderna som skannas av skannern och den elektriska förlängningen endast repareras, skära eller göra några specialeffekter. Bildlagret, färgen och definitionen kan inte justeras, och ingen förstoring eller minskning utförs. Det här är att förbättra kvalitet och effektivitet. Det enda sättet att gå.