Så här skapar du högkvalitativa bilder innan du skriver ut och skriver ut
Vi är ett stort tryckbolag i Shenzhen Kina. Vi erbjuder alla bokpublikationer, inbunden bokutskrift, papperstäckning bokutskrift, inbunden anteckningsbok, prenumerationsbok, saddle stiching bokutskrift, broschyr utskrift, förpackningslåda, kalendrar, alla typer av PVC, produktbroschyrer, anteckningar, barnbok, klistermärken, alla sorters specialpapper färgutskrift produkter, game card och så vidare.
För mer information besök
http://www.joyful-printing.com. Endast ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
På området för förpackning och utskrift har färgutskrift av plattor blivit det vanligaste för utskrift. Kvaliteten på trycksaker ökar också. En vackert tryckt bild ger människor en känsla av komfort och naturlighet, vilket gör att människor känner att de är i den verkliga världen. På grund av påverkan av subjektiva och objektiva faktorer, även om kvaliteten på färgutskriftsprodukter har förbättrats avsevärt jämfört med det förflutna, finns det i allmänhet inte många kvalitetskvaliteter och det är inte jämförbart med utländska kvalitetsprodukter. Det finns objektiva faktorer som utrustning och material, men kvaliteten på operatörerna och tekniska brister är också viktiga faktorer. Vi vet att kvaliteten på färgutskriftsprodukter är föremål för alla faktorer som är inblandade i reproduktionsprocessen, såsom tonnivån för originalfärg, färgton och definitionskvalitet; Färgseparation skärmtonnivå, färg och definition. Betonar noggrannheten hos data som kopieringsjustering; mängden förändring i punktdensiteten hos mellanprocessen, såsom kopiering och utskrift; och graden av stabilitet tätheten av bläckskiktet tryckt (eller) korrekt, punktvärdet eller den tryckta relativa kontrastdatan och dess kontrollstabilitet. Övertryckseffektivitet, tonutveckling, färgbalans och gråbalansreproduktion av varje färgfärgskikt prestanda lämplighet och operativ lämplighet av tryckpapper, kromaticitet egenskaper bläck och dess lämplighet; utrustning, utrustning och material för varje arbetsprocess. Utskriftsegenskaper, processkvalitet och kopieringsobjektjusteringsdata.
Bland de ovanstående påverkningsfaktorerna bestämmer kvaliteten på prepress-bildproduktion direkt kvaliteten på färgutskriftsprodukter. När du gör en bild innan du skriver ut, om kvaliteten på originalen är dålig, bör den försökas och korrigeras för att säkerställa den höga kvaliteten på trycket. Eftersom de flesta av de manuskript som för närvarande produceras är bristfälliga, har prepressproducenterna inte en hög kompetens och har ingen god konstnärlig estetik. Det är mycket svårt att producera produkter av hög kvalitet. En kort introduktion till vissa tekniker och metoder för att hantera defekter i originalets kvalitet vid prepressbildproduktion.
Hanteringsmetod för manuskripttonnivåproblem
Reflexer som färgtexter, utskrifter och fotografier har liknande graderingsdensitetskontraster. Färgöverföringsens totala densitet är helt annorlunda än den horisontella kontrasten. I allmänhet är densitetskontrasten mellan 1,8 och 2,4, vilket är ett medium-originalt manuskript med ett manuskript med hög kontrast på mer än 2,4 och ett manuskript med låg kontrast på mindre än 1,8. Den ursprungliga densiteten är 0,3-0,5 som det normala utkastet; över 0,5, oberoende av kontraststorleken, orsakas den av otillräcklig exponering (eller utveckling), vilket är ett tråkigt original; Kontrasten är lägre än 1,6, och initialtätheten är lägre än 0,3, som orsakas av överdriven exponering (eller utveckling), är ett tunt original.
Den totala densiteten och kontrasten hos färgöverföringsutkastet är nära relaterat till belysningsförhållandena, exponeringsmängden och utvecklingsbearbetningen av originalbilden. Bildens position på den ljuskänsliga karakteristiska kurvan är annorlunda, och kontrastskillnaden för varje lager ändras också. Fördelningen av dess nivåer varierar. För fotografisk manuskript är estetisk anpassning huvudsakligen baserad på intryckfärg och visuell effekt, med tonvikt på bildens kontrastffekt, belysande ljusavkänningen, betoning av färgmättnad, överdrift och återgivning av viktiga färger i bilden, markering av färgvisuell påverkan. Det är nödvändigt att betona några av bristerna i fotografering och sköljning, justera och hantera färg, ljus, skugga, ljus och varma och romlig missfärgning i fotografiens konst och markera färgen, atmosfären, ljuset och skuggan , textur och andra styling effekter av fotografiska bilder. Gör det ursprungliga manuskriptet en stark känsla av ljus, hög ljusstyrka, mörkt ton och intensitet, vilket ger människor känslan av ljus och skugga. stark färgmättnad, ljus färg, rik färgförändring, vilket ger människor kraften i färgkonst. mycket hög Clearness, tydlig känsla av materia, fina partiklar och subtila skikt ger en känsla av realism. I verklig produktion, eftersom mörkret i den fotografiska bilden är lätt att vara färggjuten, är objektet svart inte rent. Därför appliceras UCR / UCA-funktionen för att korrigera avvikelsen, så att de tre primära färgversionerna uppnår effekten av neutralt svart och sedan används den svarta versionen huvudsakligen, varigenom den svarta rena effekten uppnås och bättre uttrycker konsistensnivån av det svarta objektet.
Det är omöjligt att troget kopiera originalet, eftersom det mesta av den ursprungliga täthets kontrasten är större än densitetskontrast av tryckt material, så kopian av utskriften måste komprimeras. Därför är det nödvändigt att förlora delens subtila nivå. Vid den faktiska driften bör den rimliga nivånskurvan justeras enligt originalets kontrast och tonens specifika innehåll, det vill säga nivån på sekundärdelen på det reflekterande utkastet eller det överförda utkastet. Komprimering, med inriktning på huvuddelarna i hierarkin, belyser egenskaperna. Under förutsättningen för färgutkastets normala kontrast justeras graderingskurvan korrekt enligt olika typer av original. Men var noga med att uppmärksamma balansen i färgskillnadskurvan, den neutrala gråbalansen ska vara lämplig, den felaktiga nivån kurvan kommer att göra replikförvrängningen. För hela färggjutningen av originalet kan det i allmänhet korrigeras genom att justera graderingskurvan. För original med olika graderingsdensiteter används följande metoder vid komprimering av den ursprungliga graderingskontrasten.
(1) Normal exponering, densitetskontraststandard. Huvuddelen är i ljus och medelton. Det är direkt proportionellt mot ljusstyrkan. Det hör till det bästa visuella ljusstyrkaområdet. Det ligger på 4 ~ 6-nivån i det nya ljusstyrningssystemet. Den svarta och vita fältkalibreringen av denna typ är inställd enligt standardtäthetsvärdet. Om den är fixad kan all information om originalet och mitten av originalet reproduceras på skannerns färgseparationsark. Det normala manuskriptet, kontrasten är måttlig, bör göra lågnivån planerad, särskilt när det är nödvändigt att betona mellantonen och ljusstyrkanivån.
(2) Medium kontrast original. Den låga densiteten är 0,3 ~ 0,5, hög densitet är 2,4 ~ 2,8, kontrasten är ofta nära standardmanuskriptet, den höga, medelstora och låga nivån av bilden kan uttryckas i den linjära delen av den ljuskänsliga karakteristiska kurvan, Mellanjusteringsnivån är rik, huvudnivån är ljus i mitten. Tondensitetsnivåskillnaden är proportionell mot den ursprungliga scenen och färgtonen är vanligtvis normal. Samtidigt är den ursprungliga tonen kontrastkomprimerad och kurvan justeras enligt standardtonnivåns reproduktionskurva, vilket kan ge en bra kopieringseffekt. Eftersom det ursprungliga tonnivåns distributionsläge är annorlunda, och detsamma är medelkontrast-originalet, bör tonenivåreproduktionskurvan också vara annorlunda. Om det är ett tydligt original, justeras motivet inom ljus- och mittenområdet, och kopian ska vara lite fördjupad för att tillfredsställa det visuella svaret. Om originalet är tjockt, är huvudkroppen normalt inom medeltäthetsområdet och bör inte fördjupas. Den reflekterande utkastet (utom foto) hierarkisk återgivningskurva kan ligga mellan de två. För den ursprungliga kontrasten är i grunden lämplig för utskrift och reproduktion, bilden med mellanton som huvud, det mörka inställningsområdet är litet och den mörka tonnivån kan komprimeras för att understryka mittjusteringsnivån.
(3) Originaler med hög kontrast. Den höga optiska densiteten är inte högre än 0,4, och den högsta densiteten är mer än 3,0. De flesta originalen är för ljusa och kontrastkontrast. Vanligen är mellanliggande nivån rik och komplett, och förhållandet mellan de ljusaste och mörkaste områdena är inte stort, i allmänhet inte. Huvudnivån är bara högt och lågt täthetshopp, vilket ökar kontrasten. Sådana manuskript, när de väljs ut för höjdpunkter och skuggor, har i allmänhet sekundära nivåer i båda ändarna reducerade för att minska intervallet av sin tonreproduktion. Skiktet replikerar reproduktionskurvan, som kan justeras enligt bildhierarkitkurvan.
(4) Originaler med låg kontrast. Tonkontrasten är under 1,7, och manuskriptet med låg densitet med en hög optisk densitet på 0,3 eller mindre orsakas främst av överexponering eller överexponering. Huvuddelen är ljus och tunn och ljusstyrkan är hög. Det ligger i den 7: e och 8: e klassen av det nya ljusstyrningssystemet. De flesta ljus- och mittjusteringar faller på den negativa karaktäristiska kurvan. Ljusstyrkan är rik, men densitetsskillnaden är väldigt liten. Och ockupera en stor del av området. Dämpa kopiering under produktion för att minska ljusstyrkan och närma sig standard ljusstyrka. För sådana manuskript är det nödvändigt att stärka den horisontella och medellånga kopiering och omfördelning. Det svarta och vita fältets kalibreringstäthetsvärde bör vara mindre och de ljusa och medelhöga hierarkiska kurvorna bör fördjupas något för att uppnå bättre horisontella kontrast- och visuella ljusstyrkaffekter. Enligt formen av den hierarkiska fördelningskurvan bör huvudkroppen justeras inom området ljus eller medelstäthet. Samtidigt är det nödvändigt att använda fördjupningen och förlängningen av den svarta tonen för att komplettera, så att den mellanliggande nivån på reproduktions- och reproduktionsbilden är djupare än den hierarkiska fördelningen av originalet, vilket uppfyller de konstnärliga kraven i den visuella psykologin för bild. Om du stöter på ett tunt färgfoto, är kontrasten liten, du kan göra kontrasten på mellannivåerna större genom att komprimera ljus och mörka nivåer.
(5) Tjockt och tråkigt manuskript. Tjocka och tråkiga originaler med en hög optisk densitet på 0,5 eller mer och till och med mer än 1,0 orsakas oftast av otillräcklig exponering eller utveckling, så att den mörka nivån av bilden mest faller på tån och den undre halvan av den negativa karakteristiska kurvan. Originens kontrast är tjock och tråkig. Hela bilden har ett stort lågområde och ljusstyrkan är platt. Om tonvikten ligger på de mörka och mellersta tonnivåerna är mellannivåerna vanliga. För manuskriptets mellannivå är relativt platt, kontrasten är liten, du kan komprimera den ljusa nivån, så att mellannivåjusteringen är större.
Huvuddelen av det tjocka och tråkiga manuskriptet är mörkt och mörkt, och det ligger i 2: e och 3: e klasserna av det nya standardiserade ljusstyrkan. Nivån på ljusstyrkan är liten, nivån och mörkret är rik och nivånsskillnaden är mjuk och områdesförhållandet är väldigt stort. I mittdensitetsområdet bör produktionen tändas för att förbättra reproduktionen för att ljusstyrkan lyser och närma sig ljusstyrkan. För reproduktion av sådana manuskript bör det svartvita fältkalibreringsdensitetsvärdet vara större, och den medellånga och mörka tonenivåkurvan bör minskas något. Den ska reproduceras i en ljusare ton inklusive huvudkroppen. Bilden av reproduktionen är klar och lagrets sekundära skillnad i mitten och den mörka tonen betonas också för att uppnå en bättre tonkontrast och visuell ljusstyrkaffekt.
(6) Originaler med olika nivåer av mellanjustering. Vissa medium- och högdensitetskontrastoriginaler har färre mellannivåer och större densitetsskillnader, medan högre och lägre nivåer blir mer och mer platt. Färgfilmer som tas i bakgrundsbelysning ska till exempel utformas för att göra horisontell och mörk samordning av sådana bildämnen. En bättre kopiering reproduktionseffekt kan erhållas.
Kontrasten för bildgraderingsnivån kan justeras för densitetsområdet under kopiering. Startdensiteten kan också ändras med inställningen för hög optisk densitet och inställningen för inspelningsinställning. Om huruvida distributionsnivån för den ursprungliga bildnivån kan uppfylla de konstnärliga kraven är det nödvändigt att göra den hierarkiska kontrastfördelningskomprimeringen och omfördela fördelningen. Utförandet och analysen av distributionen av manuskript är avgörande för omfördelningen av hierarkisk reproduktion och utgör den primära grunden för hierarkisk reproduktion. När utskriften återställs justeras tonen vanligtvis. När originalets densitetskonstant är större än den högsta inspelningstätheten på den tryckta delen, för att göra originalets ursprungliga toner uppe på trycket, är det nödvändigt att återställa tonen. Lämpliga justeringar. För det andra, för att anpassa sig till kopieringskraven för vissa speciella manuskript (såsom ljusbaserade foton, mörknyckelfotografier), måste vissa toner i originalet betonas på lämpligt sätt, och andra toner måste komprimeras i enlighet därmed. Huvuddragen för linjär komprimering är lika skala av de olika gradersegmenten. Linjär komprimering representerar inte sann visuell proportionell komprimering, eftersom DY-kurvan också är olinjär. Efter denna kompression ligger det ljusa fokuset på det mänskliga ögat. Det är inte lätt att skilja, vilket resulterar i ett "grå nivå" fenomen. Reproduktionen av tonen hänvisar till förhållandet mellan originaldensiteten och andelen dubbla punkter. För att få alla toner och färger på originalet att visas på tryckt material, välj först rätt kurva. Nivån är grunden för tonen och färgförändringen. Om nivån på bilden inte är rik, måste färgens prestanda vara monotont och tråkig. Bara när nivån är realistisk kan den levande färgen förändras.
Skillnaden i kontrastområdet för den naturliga färgpositiva filmen i överföringsutkastet är relativt stor (omkring 3,0). Under normala förhållanden krävs kompressionskontrast för att uppnå kravet att kopiera trycket. medan kontrast av originalet av det reflekterande manuskriptet är litet, är originalet tråkigt, och kan vara annorlunda enligt olika. De ursprungliga funktionerna är starkt kopierade. Exempelvis är kopieringspunkten för ett porträtt karaktärens färg, och de två färgerna M och Y är nyckeln; Landskapets fokus är naturen och de två färgerna C och Y är huvudpunkterna. Flexibel användning av nivåknappen, justera en rimlig nivåkurva, korrigera originalets brister, bibehålla huvuddelen, motsvarande förlust av sekundärdelen, välj valfritt, försök att replikera de bättre resultaten. Om justeringen av nivånskurvan är orimlig kan det dock orsaka att bilden vändas först, nivån är oklart och nyansen är felaktig. Eftersom färgutskrifterna reproduceras som en bild som har ett väsentligen likformigt täthetsområde är densitetsområdet mycket lägre än densitetsområdet för färg-originalet och kompressionsjustering är oundviklig vid tillverkningen av färgseparationsplattan. Vilken typ av omfördelningsjustering som antas för varje tonnivå beror på den hierarkiska fördelningen av manuskriptet och den visuella uppfattningen av personen. Bland dem finns både Mengsel ljusstyrka värdefaktor för visuellt svar och den subjektiva faktorn för människors visuella psykologiska krav. För att kopiera och justera manuskriptgraderingsnivån är det nödvändigt att sammanfattande sammanfatta människornas visuella psykologiska behov, lägga till den fysiska kvantiteten av det visuella svaret och sedan kombinera tillståndet hos den ursprungliga skiktfördelningen för att överväga reproduktionskurvan för densitetsgraderingsnivå för den tryckta bilden. Utvecklingsdata i processen att kopiera och reproducera, och designa tonskiktets kopieringskurva för det specifika manuskriptet.
Tätheten av tryckt material är stor, vilket kan reproducera vissa original eller nivån på den ursprungliga scenen, och gör också kontrasten mellan nivåerna på varje nivå öppen och stereoskopisk effekt är stark. I synnerhet förbättras den subtila kontrasten och förbättrar bildhierarkins skärpa. Å andra sidan öppnas bildens färg, vilket gör den djupare mättad och ytlig och förbättrar den tredimensionella känslan av färg. Emellertid är ökningen av densiteten hos tryckfärgskiktet inkonsekvent med ökningen i punktstorleken och det är omöjligt att uppnå en hög densitet som ett färg transparent ark. Endast under de utmärkta förhållandena för papper, bläck, utrustningens anpassningsförmåga och precision i tryckmaskinen kan vi få lägre punktförstärkning och högre täthetsdensitet. Därför är den objektiva tekniska standarden för att bestämma detta kvalitetsindex att använda en färgreflektions densitometer för att mäta den tryckta fasta densiteten hos varje tryckfärgskikt och trycktätheten för 75% punktutskrift och beräkna utskrift K-värdet. När det har ett högt tryck K-värde (gul platta 0,3-0,4, magenta platta och cyanplatta 0.4-0.55, svart platta 0,5-0,6) är dess respektive fast densitet högre och övertryckseffektiviteten hos varje färgfärgskikt ligger nära 90. När% används, är tonen i utskriften bättre. Sådana utskrifter måste vara tydligt strukturerad, tjocka och fulla och ha en stark tredimensionell bild. För att spara tryckfärgen förespråkar det att minska densiteten hos tryckfärgskiktet för att minska punktförstärkningen. Således, även om tryckpunktspunktpunkttonen minskas, reduceras nivelleringsfenomenet för bildmörkningsändskiktet, men den totala tonkontrasten är inte den högsta. Det ger inte heller den bästa reproduktionen av tonernivån.
Eftersom utskriftsprocessen tonen är en olinjär överföring bör kompensationsjustering göras före utskrift. Dottonen är begränsad av olika förhållanden under överföringsprocessen av utskrifts- och utskriftsprocesser, och överföringen av tonpunkterna är olinjär. För att anpassa sig till utskriftsprocessen måste kompensationsjusteringar göras. Huvudpunkten är att justera de tre punkterna i punktutskottet, även de tre nyckelområdena, nämligen 3%, 50% och 80%. Eftersom 3% små poäng är lätta att förlora, kommer det att påverka färgnivån för höjdpunkten. Området med 50% prick är lätt att öka, vilket kommer att påverka mitttonen. Färgen på specialteckenet ändras. 80% av punktområdet är lätt att jämföra, vilket kommer att påverka den mörka nivån. Det är nivån på huvudfärgen på den mörkt tonade hudfärgen och djupet i primärfärgen, vilket gör det svårt att ta hand om båda och känner ofta med förlust. Därför justeras de viktiga färgerna och viktiga delarna av några original för att undvika de tre punkterna med hopphöjd, vilket ger en idealisk tryckplatta för utskrift, vilket gör det enkelt att skriva ut och skriva ut bra produkter.
Hur man hanterar problemet med original skärpa
Skärpan av färgavtryck är en viktig kvalitetsindikator för bildreproduktion. Förutom den speciella konstnärliga uppfattningen att uttrycka bilder är åtminstone en del av nivån (ämne eller bakgrund) för varje bild tydlig. Krav på klarhet innefattar huvudsakligen följande aspekter.
(1) Verkligheten av bildhierarkin skisserar. För det första måste det finnas en soliditet (dvs. skärpa) av gränsen för det ursprungliga dokumentet som grund. Samtidigt beror det på storleken på avvikelsen hos plåtoptiken, tjockleken på den elektroniska färgseparationsanalysen och inspelningsskanpunkten, och noggrannheten i den fyrafärgade bilden passar. I hela processen med kopieravergivning ska övergångsbredden för bildhierarkinsgränsen successivt utvidgas, särskilt för att förstora kopian. Nivån av gränsens soliditet kan inte återställas. Skärpan på utskriftsgränserna framgår tydligen av separationen av separationerna.
(2) Kontrastens tydlighet mellan de två intilliggande nivåerna av bilden, det vill säga den lilla kontrasten. Om densitetsskillnaden mellan intilliggande lager är stor är den visuella uppfattningen tydlig. Omvänt, om densitetsskillnaden är liten är nivån platt och visionen är inte lätt att skilja. Kontrasten i fin nivå bestäms huvudsakligen av den sekundära skillnaden i det ursprungliga lagret, och begränsas också av kopiering och graderingsjustering av tonnivån. Det är möjligt att utföra hierarkisk gränskontrastbeläggning vid färgavskiljning och för att öka illusionen av den hierarkiska gränsens visuella kontrast och kontrasten på den subtila nivån kan förstärkas väsentligt.
(3) Upplösningen av den ursprungliga eller tryckta bildhierarkin, det vill säga den subtila nivån av sin subtila nivå, är kärnan i det material som representerar den objektiva scenen, det vill säga den så kallade texturen. Utskriften baseras på den subtila upplösningen av originalbilden, men det äventyras av upplösningen, förstoringen, trådens tjocklek och fyrfärgsversionen av plattan. Genom plattformsprocessen kan inte subtiliteten hos den ursprungliga nivån återställas. Vid tillverkningen av färgseparationsplattan är det nödvändigt att vidta åtgärder som virtuell mask och elektronisk effekt för att lägga till "kanter" i bildgränsen och därigenom betona den visuella klarheten i bildskiktets reproduktion. De "kanterna" som läggs till gränsen för den kopierade bilden, inklusive de två visuella effekterna av dess bredd och topphöjd. Den högsta positiva och negativa densiteten överförs icke-linjärt till visionen, och förstärker bara visionen Mach-bandseffekten, men är inte lätt visuellt sönderdelad. Bredden på "trimningen" överförs linjärt till visionen. För stor (speciellt på den ljusa sidan av gränsen) skiljas tydligt av den visuella, vilket resulterar i en stabil prägling; för liten, vilket inte bidrar till den visuella Mach-band-effekten. Först när "kantbredden" och topphöjden är ordentligt matchade kan den visuella Mach band-effekten vara tydlig och oupplösad och samtidigt förbättra den visuella illusionen av subtil horisontell kontrast och subtil horisontell upplösning. Därför är effekten av den visuella Mach-band-effekten som produceras av "kantdekorationen" av den hierarkiska gränsen standarden för mätning av kvaliteten på den hierarkiska upplösningen. På grund av den visuella Mach band effekten och upplösningen är den baserad på en viss mängd fysiska och fysiska fysiska kvantiteter och är i grunden universell. Därför är det en direkt och enkel objektiv utvärdering genom att visuellt jämföra kontrasten mellan den tryckta bilden och originalet och göra en tydlig kopia av hierarkin. För denna observation bör trycket placeras under lämplig belysning och vid lämpligt avstånd. Finheten, kornigheten, moiréen, fläckarna och ojämnheten i den tryckta bilden kommer att påverka den normala reproduktionen av bildskärpan, och den kan direkt uppfattas visuellt och intuitivt. Finhetens och granulariteten hos de plana kläderna bestäms huvudsakligen av det ursprungliga dokumentets finhet, och även genom förstoringen och den lilla betoningen på det initiala verkningsvärdet (justering av partikelstyrkan). En liten tonvikt läggs på rätt inställning av utgångsvärdet, och granulariteten kan förbättras, men det påverkar tyngdpunkten i klarhetsnivån. Manuell revision kan också minska kornigheten och öka smidigheten hos de plana kläderna, men det är lätt att lämna spår av manuell reparation och får vanligtvis inte perfekt resultat. Dotformen, punktens enhetlighet och utskriftspunktskvaliteten på skärmbilden påverkar den planerade bildens flathet. Dålig kvalitet eller ojämnhet av de tryckta prickarna kommer att förgöra slätheten hos de plana kläderna. Moiré orsakas av kabelns felaktiga vinkel. För den magenta versionen av teckenbilden används den gröna versionen av landskapsbilden och den svarta versionen av den kinesiska bilden, en 45 ° kabelvinkel. Dessa ytkvaliteter kan verifieras genom scanningstäthetsförstärkning eller mikrodensitetsmätning av deras reflektionstäthet, fastställande av objektiva tekniska mätstandarder. Det är emellertid allmänt objektivt och enkelt att använda visuella för visuell utvärdering.