Hur gör man Dragon Scale Armour till kulturella och kreativa produkter? En fullständig guide till digital tryckproduktion

Dragon Scale Binding är en enastående representation av traditionellt kinesiskt bokbinderi och prisas som ett "levande fossil av bokbinderi." Den kombinerar fördelarna med rullnings- och codex-format-när den är upprullad, den bildar en snygg rullning, men när den öppnas överlappar sidorna och lyfter som skalor. När vinden blåser rör sig vågen och fladdrar, vilket skapar en unik estetik av "en drake som simmar i boken medan boken rider på draken", som erbjuder både praktisk och konstnärlig dragningskraft.

Med den snabba utvecklingen av informationsteknologi har människors sätt att läsa böcker förändrats dramatiskt. Dragon Scale Binding dyker numera främst upp i form av kulturella och kreativa produkter, och innehållet produceras ofta med hjälp av digitala trycktekniker. Medan kärnstrukturen förblir densamma, har den yttre formen av Dragon Scale Binding genomgått många förändringar från sitt ursprungliga tillstånd, och layoutdesign baserad på estetiska uttryck har också diversifierats.

Den här artikeln utforskar forskning och utveckling av digitalt tryckta Dragon Scale Binding kulturella och kreativa verk utifrån perspektiven form, layoutdesign och tryckproduktion.

Vänstervridning och högervridning

Standarden för att bestämma formen för drakskalebindning

När en lång rullning öppnas eller lagras, om axeln är på vänster-sida, anses det vara en vänstervridning; om det är till höger är det en rätt vridning. Som en form av lång rullningsbindning kräver Dragon Scale Binding också att man avgör om den har en vridning åt vänster eller höger, vilket är den grundläggande utgångspunkten för att studera dess form.

Traditionella kinesiska bindningsformer kan grovt delas in i tre typer: rullar, vikta böcker och bläddra-böcker. Dragon Scale Binding är en typ av "scroll". Den tidigaste formen av "rulla" var bambulappar eller sidenmanuskript, som senare utvecklades till pappersrullar. Under utvecklingen delades rullar ytterligare in i utrullade och yxade typer. Bambuslipar var oaxlade, med hjälp av bambu (eller trä) längst till vänster som axel och rullande till höger för förvaring; tidiga sidenmanuskript veks och utvecklades så småningom till rullar. Pappersrullar upplevde också en oaxlad form, vanligtvis för korta texter, helt enkelt rullade in i en cylinder efter att ha skrivit. För längre eller mer värdefulla texter lades en axel till på den vänstra sidan av papperet, som bildar en rullning. Med tanke på den gamla kinesiska vanan att hålla rullningen i vänster hand och skriva med höger, är alla rullningstyper utom Dragon Scale Binding vänster-vridna, med Dragon Scale Binding som den enda högervridna-typen. Den enda bekräftade existerande drakskalebindningen är 'Tang-manuskriptet Wang Renxus korrigerade och kompletterade Qieyun' (hädanefter kallat 'Tang-manuskript Qieyun') som hålls på Palace Museum i Peking (se figur 1).

Figur 1: "Tang-manuskriptet 'Wang Renxus korrigering och komplettering av Qieyun'"

Från konsultation av litteratur och historiskt material är det känt att 'Tang-manuskriptet Qieyun' är det enda erkända existerande fysiska exemplet på drakfjällbindning i Kina. Som tydligt framgår av figur 1 är dess lagringsaxel på den högra änden, medan omslaget och titelremsan är på baksidan av den vänstra änden, vilket är motsatt lagringsriktningen för vanliga rullar idag. Experter har verifierat att drakskalsbindningen av detta föremål inte är dess ursprungliga form utan binds om av hovbokbindare under den norra Songdynastin under kejsar Xuanhe. Dess ursprungliga tillstånd är okänt, och det finns fortfarande ingen definitiv slutsats.

"Tang Manuscript Qieyun" är rätt-roterande på grund av dess funktionella syfte som en bok. Den sammanställdes av Wang Renxu från Tang-dynastin och fungerade som en rimordbok för att kontrollera mått när man komponerar rimmad poesi, liknande hur vi nu slår upp uttal i en ordbok. Som uppslagsbok behövde den vara lätt att bläddra i och söka. Den stora nackdelen med traditionella -vänsterroterande rullar var att det alltid krävdes att hela rullningen rullades ut för att kontrollera innehållet. Under Yuan-dynastin nämnde Wu Yan i "Xianju Lu": 'Forntida böcker var alla rullar, men eftersom det var svårt att rulla och rulla ut, veks de.' Detta tyder på att rullar ersattes av vikta och sydda bindningar främst för att öppna och förvara dem var besvärligt. När manuskriptet bands om- under Xuanhe-perioden, för att göra det lättare att konsultera, var sidorna förskjutna och limmade på långa remsor av underlagspapper. Eftersom texten på sidorna är skriven uppifrån och ner och från höger till vänster, var monteringssekvensen för sidorna tvungen att vara från höger till vänster, med efterföljande sidor klistrade under de föregående. Vid lagring av den färdiga produkten skulle det komma i konflikt med riktningen sidorna viks ut från vänster ände, så axeln måste placeras i den högra änden. Genom att börja rulla från höger skapades den rätta-roterande drakskalebindningen, med dess struktur illustrerad i figur 2.

Figur 2: Strukturdiagram över drakskalefästet



Från figur 2 är ett blad i en skala uppdelat i tre delar: området som används för att binda och fixera med underlagspapperet kallas fjällroten; den del av det bakre fjällbladet som sticker ut förskjutet framifrån kallas fjällöppning (det övre bladet har ingen fjällöppning); det mellersta området som används för att skriva kallas skalytan. Skalytan kan skrivas på en sida eller dubbel-sidig; Tang-manuskriptet Qieyun använder dubbel-skrift.



Vissa film- och tv-dramer som utspelar sig i Tang-dynastin har också innehållit bindande skrivsaker i drakskala. Till exempel, i filmen "Lychees of Chang'an" från 2025, dyker karaktärslistan och kontoboken upp två gånger, båda i situationer som kräver frekvent sökning, liknande uppslagsböcker, vilket objektivt återspeglar formatet och användningen av drakskalebindande skrivmaterial vid den tiden.



Historiskt sett har pansar i drakskala designats för att vara högerhänt-, men riktningen för höger-rotationsriktning är motsatt till de vanliga moderna rullarna för kalligrafi och målning. Så, är det nödvändigt att använda rätt-rotationsmodell när man utvecklar kulturella och kreativa produkter?



Om du gör film- och tv-rekvisita måste-högerrotationsläge användas; Om man utvecklar kulturella och kreativa verk kan lämplig anpassning göras. Dragon Scale-bindning designades ursprungligen för bekväm läsning och för att bära stora volymer text, vilket kräver begränsat utrymme när det är helt utvikt för visning, så underlagspapperet bör inte vara för långt. Det bevarade fysiska "Tang Manuscript Qieyun" innehåller 24 bokblad, som upptar 130 mm bakpapper, kännetecknat av liten storlek och stor kapacitet. Den långa rullningen har dock fortfarande relativt långa sektioner före och efter Dragon Scale Book-bladet, som författaren spekulerar om tillkom vid återmontering under Northern Song-perioden, inte originaldelen. Därför, om du utvecklar kortare Dragon Scale-bindande kulturella och kreativa verk med en kärnlängd under 150 mm, kan högerrotationsläget- användas fullt ut för att uppnå en antik-effekt; Om längden är längre och det första bladet till höger inte behöver vara på det översta lagret, måste hjälpelement som topphuvud, ledande huvud, vattenbarriär och eftersvans läggas till. Ur ett strukturellt innovationsperspektiv kan vänsterrotationsläge-användas, vilket inte bara underlättar traditionell vikning av långa rullar utan också är i linje med våra konsekventa standarder för att läsa och granska långa rullar.



Fjällig mun och fjällig yta

Designfokus för drakskalemönstret



Fjällöppningen är den del av drakskalan som binder långa rullar där det nedre lagret av bokblad sticker ut från det föregående lagret på grund av förskjutna sömmar; Skalytan är den del av bladet mellan skalöppningen och basen som används för att skriva. När man designar layouter är hur man utformar innehållet i skalans mynning och skalytan, liksom förhållandet mellan de två, en nyckelfråga att överväga.



Från själva "Tang Manuscript Qieyun" kan man se att området vid skalans mynning inte har någon speciell innehållsdesign; den är i princip tom, med endast kanter omslagna för att göra boken robust och hållbar, med texten koncentrerad på skalytan, vilket återspeglar dess grundläggande egenskaper som en uppslagsbok. Bland utländska samlingar med liknande bindning i drakskala, liknar bindningsmetoden för Dazang Dunhuang-manuskriptet No. 2490 (utan titel) och det brittiska Dunhuang-manuskriptet S.6349 "Divination House Auspicious Method" "Tang Manuscript Qieyun", båda relikerna från Tangdynastin, med speciella utformningar på boken. Detta visar att historiskt sett var placeringen av de skalade kanterna i drakskalebindningsböcker inte designfokus. Under det senaste decenniet eller så, med återupplivandet av denna bindande form, som ett immateriellt kulturarv, har kulturella och kreativa designers införlivat skalöppningen som en viktig del av layoutdesignen, vilket resulterat i en mängd olika designarbeten i drakskala, åtföljda av en ny term: Guochao. Till exempel, i "2026 Immateriella kulturarv Gala" gemensamt producerad av Ministry of Culture and Tourism och China Media Group, Zhang Yi, den representativa arvtagaren av Hangzhous kommunala immateriella kulturarv-hantverket i drakskalans kostym-skapade ett drakskala, image costume 3). Designen är högerhänt-med hela bilden av det första bladet till höger och skalorna på de återstående bladen tillsammans bildar en komplett bild. Efter att alla bladytor vänts åt höger bildar baksidan av det första bladet till vänster och skalkanterna på de återstående bladen tillsammans en komplett bild. Mellan fram- och baksidan av skalbladet skrivs ytterligare en uppsättning bilder ut (Figur 3, höger bild).

Figur 3 Zhang Yilongs Dragon Scale Book Work

Figur 3 visar en del som representerar den huvudsakliga designstilen för moderna kulturskapelser med -boktema i drakskala. Skala-kantpusslet är det första utseendet på verket när det läggs platt, medan skalinnehållet är det andra utseendet som du ser när du bläddrar igenom vågen. Skala-kantpusslet i bokverk i drakskala liknar de populära-förkantstrycken i böcker de senaste åren, som Zhejiang Literature and Art Publishing House-utgåvan av "Wang Jiangnan" (Figur 4). Det är en banbrytande innovation baserad på traditionellt bokbinderi, som avsevärt förbättrar dess visuella attraktionskraft och bidrar till verkets kulturella och konstnärliga värde.

Under utvecklingen av kulturverk med-drakskalebok, betonar vissa bitar överdrivet skala-kantpusseldesignen samtidigt som man försummar skalans innehåll (ibland lämnar det tomt), vilket strider mot den grundläggande essensen av böcker i drakskala och är enbart för show. I kulturell kreativ design är det viktigt att lägga lika stor vikt vid både skalkanten och skalinnehållet. Innehållet i skalkanten och skalan måste vara relaterade, men inte identiska. Till exempel kan skala-kantpusslet vara en målning, medan skalinnehållet kan vara dikter av samma författare eller på samma tema, som fungerar som en tolkning eller förlängning av skala-kantpusslet. Alternativt kan skala-kantpusslet vara en komplett horisontell målning, och skalinnehållet kan vara en bok-design med sidor med målningar som är samma eller liknande skala-kantpusslet. Kärnidén med att utforma skalkanten och skalinnehållet är att balansera samband och skillnad.

Figur 4 Zhejiangs litteratur- och konstförlag, 'Wang Jiangnan'

Bredden på vågöppningarna är en annan fråga som är värd att överväga. För närvarande är skalöppningarna för kulturella och kreativa verk i drakskala-stil generellt sett smala, mestadels inte över 2 cm, vilket stämmer överens med historiska fakta. Skalöppningarna i 'Tang Manuscript Qieyun' var cirka 1 cm breda. Den största fördelen med öppningar i smal skala är att sidorna kan placeras tätt, vilket ökar informationskapaciteten. Men detta leder också till ett stort antal överlappande sidor, med tjocklek större i mitten och mindre i ändarna, och de rullade kanterna kanske inte bildar en perfekt cirkel, vilket påverkar utseendet något. Baserat på detta kan vi överväga två situationer när vi utformar skalöppningens bredd: om det totala pusslet för skalöppningarna är relativt kort, inom 1,5 m, ställ in bredden inom 2 cm och använd en högervridning.{10} Detta gör att verket kan visas fullt ut på ett mindre utrymme samtidigt som tillräcklig lagring av information på vågen bibehålls; om den totala pussellängden överstiger 2 m kan bredden ställas in på 4–5 cm. Detta ökar avståndet mellan skala sidor, minskar antalet sidor, minskar tjockleken när den läggs platt, använder en vänster-rotation och när den är klar kan den delvis öppnas för visning, vilket ger en bra presentationseffekt.

Digitaltryck

Implementeringsväg för kulturella och kreativa verk i Dragon Scale-stil

Innan den utbredda användningen av block-tryckt tråd-bundna böcker var de flesta böcker handskrivna. Som en övergångsform från rullar till folios innehöll drakskalebindning också handskrivet innehåll. Idag, med en snabb teknisk utveckling, finns det olika former av presentation av text och bild. För kulturella och kreativa verk i drakskala-stil är digitaltryck det bästa sättet att förverkliga dem.

01

Prepress-bearbetning

Kulturverk i drakskala-stil är beroende av skalöppningar för att få ihop hela bilden. Fokus och svårighet i prepress ligger i att klippa och segmentera bilderna för skalöppningarna. Det är nödvändigt att ställa in överlappande värden för intilliggande skalor (Figur 5). Bilden i det överlappande området 'a' måste matcha exakt samma bredd på bilden från föregående skala, från ytterkanten inåt. Under inklistring av sidor, även om mindre positioneringsfel uppstår, kommer det inte att finnas några "tomma luckor". Principen liknar bleed and trap i trycktekniker.

Figur 5 Schematisk överlappande skalkanter



I den praktiska produktionen av drakskala-bundna kulturella och kreativa verk ställer många designers inte in skalkantsöverlappningen i förväg (dvs. en=0), vilket ställer mycket höga noggrannhetskrav på den efterföljande blad-klistringsprocessen och ökar svårigheten med efter-produktion. Även om skalmönstret kan anpassas perfekt när alla blad har klistrats in, kan skillnader i expansion och sammandragning mellan fjällpapperet och underlagspapperet med tiden göra att vita luckor uppstår. Därför är det avgörande att ställa in skalans överlappning. Beroende på skalbladens bredd kan värdet på 'a' ställas in mellan 3 och 5 mm.



02

För-produktion



För närvarande produceras dragonskala-bundna kulturella och kreativa verk huvudsakligen med bläckstråleutskrift på Xuan-papper. Papperet som används är ofta rull-format mikro-spray Xuan-papper med en bläck-låsande beläggning, och bläcket är huvudsakligen svagt lösningsmedelspigmentbläck. Om en högre färgmättnad önskas kan svagt lösningsmedelsfärgningsbläck användas, men det bör noteras att färgbläcktrycken bleknar under långvarig exponering för ljus och är inte vattentäta. Under utskriftsprocessen av rull Xuan-papper måste det förbli fritt från rynkor, smuts och brutna linjer, klippt snyggt, med släta kanter utan att rivas, och utskriftsmönstret bör inte deformeras. Först då kan högkvalitativa-drakskala-bundna verk produceras.



03

Efter-tryck på Bearbetning



Efter att skalbladen har skrivits ut måste de gå igenom vikning, klistring, trimning, samt montering av underlag, kantlindning och fastsättning av stavar, varje steg kräver hög praktisk skicklighet. Vid vikning och limning av bladen och fästning av dem på underlagspapperet kan smältlim som används för montering appliceras, med värme appliceras via ett strykjärn för limning, sedan snabbt kylas med ett kallt strykjärn för att stelna, vilket undviker deformation i den färdiga produkten. Efter att du har lindat in kanterna, klistrat fast den främre etiketten och fäst bladen, kan hela stycket -värmas en gång med en monteringspress i 80–90 grader innan du monterar de nedre och övre stängerna för att få en färdig produkt av hög-kvalitet.



Den här artikeln, baserad på strukturen och hantverket för bindning av drakskala och i kombination med modern digital tryckteknik, bryter mot det traditionella fasta tänkesättet för bindningsdesign och layout i drakskala. Den föreslår flexibla designprinciper och standardiserade produktionsprocesser som lämpar sig för samtida kulturell och kreativ utveckling, med uppmärksamhet både på att respektera den historiska essensen av detta immateriella arv och att betona dess innovativa omvandling i modern tid, vilket ger teoretiskt och praktiskt stöd för FoU, produktion och levande kulturarvsöverföring av verk i drakskala-.