Komma igång med bild retuschering
Vi är ett stort tryckbolag i Shenzhen Kina. Vi erbjuder alla bokpublikationer, inbunden bokutskrift, papperstäckning bokutskrift, inbunden anteckningsbok, prenumerationsbok, saddle stiching bokutskrift, broschyr utskrift, förpackningslåda, kalendrar, alla typer av PVC, produktbroschyrer, anteckningar, barnbok, klistermärken, alla sorters specialpapper färgutskrift produkter, game card och så vidare.
För mer information besök
http://www.joyful-printing.com. Endast ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
En bra tryckt bild ger en känsla av att vara bekväm och naturlig, precis som scenen är bevittnad och sann. God utskriftskopia är beroende av bra originaler, men de flesta av de ljus- eller fotoriginaler som används vid daglig utskrift är ofta förspända av linsen när filmen skottas på grund av miljö- eller ljusbegränsningar. Dessa färgförändrade bilder skiljer sig väldigt annorlunda från vår dagliga visuella upplevelse, såsom lila hudfärg, grön himmel och så vidare. Om du skriver ut dessa färggjutna bilder direkt utan någon behandling, är effekten säkerligen inte bra. Det kan ses att det, som originalet, ofta inte är den mest idealiska behandlingen. En bra designer kommer att korrigera den färggjutna bilden så att slutresultatet kan uppfylla de mänskliga ögonens visuella vanor.
Att göra bilden ser naturlig ut är grundprincipen för bild retuschering. Detta är dock lättare sagt än gjort. Om du inte förstår utskriftsprincipen är det ofta svårt att uppnå detta krav. Det är ofta sett att vissa oerfarna designers arbetar mycket noggrant i Photoshop före skärmen och spenderar mycket tid på att de ska få den perfekta bilden, men resultatet av utskriften är en besvikelse, det är synd.
Anledningen till detta är att konstruktören åberopar skärmseffekten för att bestämma färgen på utskriften. Nästan alla skärmar har sin egen färggjutning, bara en fråga om hur mycket. Att titta på samma foto med olika skärmar är ofta ganska annorlunda. Dessutom är skärmen en slags ljuskälla. Efter en lång tid kommer det mänskliga ögat att producera en naturlig justeringseffekt, som anpassar sig till färgskärmen på skärmen, och färgdomen kommer att förlora objektiviteten, vilket resulterar i inkonsekvent färgkorrigeringseffekt. Därför är skärmen inte ett idealiskt verktyg för att bedöma tryckta färger.
Mastera de professionella färgreparationsförmågan, det första är att förstå utskriftsprincipen, känna igen färgpunkten för punktkombinationen och känna till punkterna i läsbilden. På det här sättet kommer det inte att förväxlas av skärmen, även om du ändrar arbetet på en annan skärm, ger den också samma och perfekta färgkorrigeringseffekt.
Innan du raffinerar bilden är det första att göra rätt färgdomen. Grunden för domen är den gråa balansen i tryckningen. Den del som verkar vara neutral grå på skärmen, om den inte är grå, betyder det att det här är en partiell färgbild. Hur man förutsäger resultatet innan bilden skrivs ut, förutsäger vilken färg som ska vara förspänd, den kunskap som designern behöver behärska. Denna typ av kunskap, det finns inget mysterium, så länge du förstår principen, plus övning, kan du vara bekant med den.
I teorin kan lika stora mängder CMY (cyan, magenta, gul) bläck blandas för att ge en neutral grå. (Det vill säga att 50C + 50M + 50Y kan producera 50% grå). Imidlertid är verkliga bläck begränsade av industriella produktionsförhållanden. CMYs färgåtergivningsförmåga är inte densamma. Bland dem har magenta den starkaste färgåtergivningen, och cyan har den svagaste färgåtergivningskraften. Därför kommer inte samma mängd CMY-bläck att produceras. Neutral grå (blir rödaktig grå), för att bli neutral grå, måste du öka andelen c (in) bläck, vilket är grundprincipen för gråbalans (Gray Balance).
Till exempel, för att producera 50% neutralaska, är mängden cyan 13% mer än den för magenta och mängden magenta och gul bläck kan vara ungefär lika. Om 30% neutralaska produceras måste den vara 9% mer än magenta. . Olika nivåer av neutralaska, magenta och cyan kommer också att ha olika blandningsförhållanden. Var särskilt försiktig i den ljusgråa delen, eftersom det mänskliga ögat är mest känsligt för ljusstrålning. Förhållandet mellan cyan och magenta i olika fall kan hänvisas till bifogad tabell. Observera att siffrorna här endast är en referens. Faktum är att olika märken av bläck kan göra andelen uttag 2% till 5%. Det är bäst att jämföra med din utskriftstillverkare. De ger olika proportioner av grön och magenta blandad neutral grå för din referens. Det blir mer exakt när du bedömer detta.
Med den neutrala gråpunktsdataen motsvarar den att ha en referensfärglinjaledare, det är lämpligt att bedöma bildfärgssatsen. Ta reda på den del av bilden som tillhör den neutrala gråen, och använd färginspektionsverktyget för att visa punktproportionen i Photoshop. Om den beräknade avläsningen överensstämmer med standarden kan du dra slutsatsen att bilden inte har någon färgstans, annars kommer den att baseras på överskottet eller Standarden är lägre än standarden och bilden korrigeras.
Bilder som ser naturligt ut är ofta resultatet av noggrann bearbetning av designern. Vissa färgmästare kan även korrigera färgbilder med svartvita skärmar. I processen att lära sig att reparera färg är det väldigt viktigt att förstå det rätta konceptet. Mastering av förhållandet mellan utskrift gråbalans är det grundläggande arbetet med färgning.
Om en arbetare vill göra något bra måste han först skärpa sina verktyg. Eftersom de färgbilder vi producerar presenteras äntligen i tryckt form, är det mycket viktigt att förstå principerna, funktionerna och begränsningarna i färgutskriftsprocessen för att göra högkvalitativa bilder. Utan denna kunskap är det som att segla utan kompass. Allt beror på att gissa, det är möjligt att nå destinationen, och det kommer aldrig att nå.
Numera uttrycker den populära offsettrycktekniken främst färger genom form och arrangemang av prickar. Vanliga prickformar är prickar, kvadrater och elliptiska punkter och storleken på prickarna uttrycks i procent. I allmänhet är den minsta punkten som skrivs ut på en fyrfärgs offsetpress 2% och maximin 85%. Dessa siffror representerar andelen av den bläckbelagda delen inom ett enda punktområde. Varför är det maximala området för pricken inte 100%, vilket beror på storleken på den tryckta pricken och påverkas av två andra faktorer. Den första faktorn är den totala mängden bläck vid tryckpunkten (dvs hur mycket färgfärg kan absorberas per enhetstorlek). Den andra faktorn är "dotgain". Om alltför mycket bläck kommer att göra papperet för fuktigt, vilket medför problem i produktionen, som påverkar registrering på grund av pappersdeformation. I allmänhet är den totala mängden fyrfärgstryck inte mer än 350%, så det maximala värdet för enskilda utskriftspunkter Det blir inte mer än 85%.
Förstärkningsvärdet är resultatet av interaktionen mellan bläckegenskaper, trycktryck och pappersbläcktagningsförmåga. Bland dem är faktorerna för tryck och papper avgörande. I allmänhet har högglans mjölpapper en liten dotgain (ca 15% till 20%) och tidningspapprets dotgain kan vara mycket stor (ca 25% till 35%), så samma uppsättning film används för att göra zinkplåt och olika papper skrivs ut. Färgseffekterna kan vara mycket olika. Relativt sett är trycketrycket en variabel som skrivarfabriken kan behärska. Vissa trycksaker ställer till och med den genomsnittliga primärförstärkningen för varje tryckmaskin under normala förhållanden för produktionskvalitetskontroll. Eftersom mängden dotgain påverkar bildens slutliga färgeffekt är det en variabel som vi måste ta hänsyn till vid retuschering av bilder.
Innan bilden retuscheras är det vanligtvis ett granskningssteg, vilket är att se om bildens nivå efter skanning är normal. De flesta av bilderna kan delas upp i två delar, den ljusa delen (ljusdelen), mitten och den mörka delen (mörk del). Den här delen av bilden utgör den ljusa och mörka nivån på hela bilden. Problemet med nybörjare och färgkorrigering är att betala för mycket uppmärksamhet åt färg och ignorera nivån. Faktum är att nivån ofta är nyckelfaktorn om bilden är uttrycksfull eller ej.
För att behärska nivåförändringar måste du börja med ljus och mörka delar. Ljuspositionen är den minsta delen av CMYK-punktens totala värde i bilden, och den mörka biten är den största delen av CMYK-punktens totala värde. Dessa två ställen är start- och slutpunkterna på bildnivån. För enkel förståelse kan du tänka på en bild som ett rum. Ljuspositionen är ljuskällan i rummet. Om ljuskällan är ljus kommer hela huset att bli ljusare. Om ljuskällan är mörk, kommer hela huset att dämpas; Om ljuskällan är förspänd mot blå färg, så kommer varje del av huset också att ha en blå nyans. Därför bestämmer nivån och färggjutningen av hela bilden om ljuspunktens punktvärde är korrekt. Det gemensamma bildpositionsvärdet är 5C3M3Y eller 4C2M2Y. Om ljuspositionen avviker från dessa värden är det nästan säkert att nivån och nyansen av hela bilden måste korrigeras.
På samma sätt, om värdet på den mörka pricken är felplacerad, kommer prestanda för hela bilden att minska kraftigt. Om det mörka läget är inställt för djupt (värdet är för stort), kommer detaljerna i den mörka delen inte att uttryckas och den blir svart. Om det mörka läget inte räcker blir det svarta grå och det ser onaturligt och overkligt ut. .
Att välja rätt ljusposition och mörk position är grunden för att fullt ut utnyttja bildens uttryckliga kraft. Genom att förstå betydelsen bakom ljuspositionen och det mörka positionsvärdet, oavsett vilken bild du stöter på, vilken typ av skärm du väljer kan du också njuta av det. Högkvalitativa färgbilder.