Korrigering av original av dålig kvalitet i prepressproduktion
Vi är ett stort tryckbolag i Shenzhen Kina. Vi erbjuder alla bokpublikationer, inbunden bokutskrift, papperstäckning bokutskrift, inbunden anteckningsbok, prenumerationsbok, saddle stiching bokutskrift, broschyr utskrift, förpackningslåda, kalendrar, alla typer av PVC, produktbroschyrer, anteckningar, barnbok, klistermärken, alla sorters specialpapper färgutskrift produkter, game card och så vidare.
För mer information besök
http://www.joyful-printing.com. Endast ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
På området för böcker och förpackning och utskrift har färgutskrift blivit det vanliga i tryckningen, och kvaliteten på tryckta material ökar också. På grund av subjektiva och objektiva faktorer finns emellertid inte många kvalitetskvaliteter, och det är fortfarande inte jämförbart med utländska kvalitetsprodukter. Vi vet att kvaliteten på färgutskrifter är föremål för många faktorer som tonnivå för färgbilden, punktvärdet och färgbalansen. Bland dem är kvaliteten på prepressbilden direkt bestämd. Kvaliteten, även om vissa korrigeringar kan göras i tryck och tryck, men det finns i princip inget sätt att skriva ut boutique. När du gör en bild innan du skriver ut, måste du försöka rätta till om kvaliteten på originalet inte är tillräcklig. Nedan presenterar vi korta bearbetningstekniker och metoder.
I. Krav på original
(1) Original densitet
Skillnaden mellan maximal och minsta densitet i originalet (dvs kontrast), den högsta tätheten av utskrifter som finns tillgänglig idag är 1,8, den maximala utskriftsbilden är 1,7 och den svarta bläckdensiteten för det färdiga originalet är 1,8. I allmänhet kan alla densiteter i originalet endast reproduceras i intervallet 0 till 1,8 på vitt papper, och för originalet finns därför ett täthetsområde lämpligt för stencilutskrift. När originalets täthetsområde är för stort sänks skannerns känslighet och den elektriska förlängningen till den del som överskrider densitetsområdet, så färgseparationsplattan är platt. Enligt övningen är originalet 0,3 ~ 2,1, vilket är mest lämpligt när kontrasten är 1,8. Färg-negativ dokumentdensitetsskillnad styrs inom 2,4; Om den ursprungliga kontrasten är mindre än 2,5 görs rimlig komprimering vid kopiering, och effekten är också idealisk. Om originalkontrasten är större än 2,5, även om tonen komprimeras under kopiering, kommer lagret att gå förlorat för mycket. Fattig.
(2) Original färggjuten
I allmänhet är den övergripande färggjutningen, lågmälda färggjutna, högfärgade färgstrålar och höglågsnycklar olika färger (dvs. korsfärggjutning). Därför är det nödvändigt att se övergripande överväganden vid granskning. Om du inte ser en färggjutning, kommer du omedelbart att bearbeta en färg, annars kommer det att orsaka andra färggjutningar.
(3) Original nivå
Kvaliteten på replikerna består huvudsakligen av tre indikatorer: nivå, färg och klarhet, och nivån är den viktigaste. Nivån på det normala manuskriptet ska vara sådant att bilden inte är ljus och mörk, hög, medium och låg nyckeln, och densitetsförändringarna är många och tonen är rik.
2. Ursprungligt färgproblem och bearbetningsmetod
Det faktiska tillståndet för den ursprungliga färgtonen kan observeras direkt från den ursprungliga trefärgstäthets kontrastmätningen och trefärgstäthetenskurvan. Färgtrycksreplikation bryter ner original- och replikatäthetsområdet i fyra segment, vilket delar täthetsintervallet mellan markerings- och skuggpunkter i ljus, mittton och mörk, och regionen som är mindre än den höga punkttätheten kallas extremmarkering.
Vid analysen av den ursprungliga färgkvaliteten, om den tre färgdensiteten är i stort sett densamma som kontrasten, betyder det att det inte är färggjutet, och färgtonen är i grunden normal; Om tonen är klar är skiktet rik, och fördelningen är rimlig, även om den totala kontrasten är lite annorlunda kan den betraktas som ett normalt manuskript. Färgkopian kan korrigeras enligt normala färgfeldata, och fokus ligger på tonnivåkopiering.
Om tätheten av de tre färgerna är annorlunda betyder det att färgen är förspänd mot en viss färg, men kontrasten av de tre färgdensiteterna är i grunden lika stor, vilket är en balanserad färggjuten. Denna typ av färggjutning är företrädesvis utformad enligt trefärgstäthetskurvan för att justera den horisontella reproduktionskurvan för den trefärgade gråbalansen, så att tonen i fulltonstonen korrigeras jämnt.
Om skillnaden mellan de tre färgerna i det ursprungliga ljuset är stor är densiteten av de tre färgerna i den mörka änden nästan densamma, och färggjutningen visas huvudsakligen vid högnivåänden, vilket är ogynnsamt för high- nivå reproduktion av bilden. Det är bättre att designa en trefärgsversion av den hierarkiska koparkurvan baserat på trefärgstäthetskurvan och ändra registreringsinställningen för den högljusa trefärgade punkten i färgseparationsbilden för att korrekt korrigera högtonen färgstöd.
Om originalets höga ljusfärgstäthet är i grunden densamma, är endast det trefärgade täthetet av det mörkjusterade ändet annorlunda, densitetskontrasten är inte lika, den mellanton till mörka tonen är uppenbarligen färggjuten , den mörka tonenivån är något förlorad, och den mellersta högprofilnivån är normal. Du kan ändra färgseparationens bildtoner i trefärgspotens inspelningsinställningar, eller lägga till en helfärgad bakgrundsfärgavlägsnande (endast för blandad färg). Men när man hanterar den ursprungliga färggjutningen är det viktigt att notera att några av de konstnärliga effekter som författaren avsiktligt skapat är exempel på bakgrundsbelysning.
I utskrift finns det i allmänhet tre olika begrepp för kopiering och reproduktion av färger. En är färgreproduktionen i fysisk mening, vilket kräver att spektralfördelningen av den ursprungliga färgen vid varje färgpunkt är exakt densamma. Den andra är reproduktionen i färgimetrisens betydelse, vilket gör att den tryckta reproduktionsbilden sammanfaller med eller nära kromaticiteten hos den ursprungliga färgpunkten, det vill säga den heterogena färgeffekten, som är en måttstandard för realistisk objektiv utvärdering av färgreproduktion . Den tredje typen är färgåtergivning i psykologisk mening, det vill säga färgen på utskriftsreproduktionen, som kan skilja sig något från den ursprungliga färgen i kromaticiteten, men färgeffekten kan nå den visuella psykologiska tillfredsställelsen.
Grundprincipen för färgåtergivning är att återställa grået i originalet. För att mäta grafisk återgivning av gråbalans kan färgdensitetsmätaren användas för att mäta den trefärgade neutrala gråskalan som är fäst på trycket, eller den trefärgade optiska densiteten i bilden ska vara neutral grå nivå. Om observation används istället för att döma är det nödvändigt att jämföra grånivån i den tryckta bilden med ett standard neutralt grått block under förutsättning att ljuskällan och omgivande färgtemperatur är mycket standard.
3. Ursprungligt lagerdensitetsproblem och bearbetningsmetod
För original med olika graderingsdensiteter varierar behandlingsmetoden beroende på manuskriptet.
(1) normal exponering, densitetskontraststandard
Huvuddelen är i ljus och medelton, som är direkt proportionell mot ljusstyrkan, och ligger på 4 ~ 6-nivån i det nya ljusstyrningssystemet.
(2) Medium kontrast original
Den låga densiteten är 0,3 ~ 0,5, och den höga densiteten är 2,4 ~ 2,8. Standardmanuskriptet ligger nära standarden. Samtidigt är den ursprungliga tonen kontrastkomprimerad och kurvan justeras i enlighet med standardgraderingsreproduktionskurvan, vilket kan uppnå bra kopieringseffekt.
(3) Hög kontrast original
Den höga optiska densiteten är inte högre än 0,4, och den högsta densiteten är mer än 3,0. De flesta originalen är för ljusa och kontrastkontrast. Vanligtvis är mellannivån rik och komplett, och förhållandet mellan de ljusaste och mörkaste områdena är liten. Sådana manuskript, när de väljs ut för höjdpunkter och skuggor, har i allmänhet sekundära nivåer i båda ändarna reducerade för att minska intervallet av sin tonreproduktion.
(4) Låg kontrast original
Tonkontrasten är under 1,7, och manuskriptet med låg densitet med en hög optisk densitet på 0,3 eller mindre har en ljus och tunn huvudkropp och har en hög ljusstyrka. Det ligger i det nya ljusstyrkets 7: e och 8: e ljusstyrka och ljusstyrkan är rik, men densitetsskillnaden är mycket bra. Små och en stor del av området. Dämpa kopiering under produktion för att minska ljusstyrkan och närma sig standard ljusstyrka. För sådana manuskript är det nödvändigt att stärka den horisontella och medellånga kopiering och omfördelning. Det svarta och vita fältets kalibreringstäthetsvärde bör vara mindre, och de ljusa och medelhöga hierarkiska kurvorna bör fördjupa något för att uppnå bättre nivåkontrast och visuell ljusstyrka. Enligt formen av den hierarkiska fördelningskurvan bör huvudkroppen justeras inom området ljus eller medelstäthet. Samtidigt behöver du använda en djupare och längre svart ton som komplement.